片证明了现象的真实。我向学院提七个由银幕快镜拍摄的底片，其中两个底片表现兰斯大教堂的焚烧，十分清晰。

这样，第一已成立：银幕是播送清晰节目的所在地。

在我获得这播放的证据的同时，我用我们掌握的理方法对其加以研究。不幸的是，我不能行我所想望的多次明确的实验。与墙的远距离、地的布局、银幕发的光亮的不足，都限制了实验。但由于分光镜和旋光计的应用，我看到这亮光和一个白的放来的自然光没有明显的不同。

但是用一个旋镜去仔细检查银幕却得到一个明确的、我认为是十分重要的结果。我们知在一个急促旋转的镜里看在银幕上放映来的平常的电影形象时，连续的照片就分开了，而且在镜的范围中，现分离的形象。要是迅速地转动使连续的照片在视网的不同上映，同样的效果——虽然没有那么清晰——也可以获得。这分析方法应用于默东的放映上已有显示。因此我可以断言，这些放映像平常的电影放映一样，分离为一些既分离又连续的形象，但连续的速度显然比平常的速度更快，因为我发现每秒钟平均现二十八个图像。此外，这些图像不是以均匀的间隔现的。我们可以看到加快和放慢有节奏的变换，我倾向于认为这节奏的变化与那使默东全观众惊愕的立特别印象有关。

由前面的观察得一科学的肯定，自然引导我的研究走向一个决定的方向：默东的图像是送到银幕上放映的真实的电影，是观众以平常的态度所能接受的。但放映机在什么地方？它是怎样运行的？这是最大的难题，因为直到目前还未能发现放映机的痕迹，甚至没有任何机存在的迹象。

是否应当像我那样推测，放映是从银幕内在一个地下装置的协助下行的，这地下装置是可以想象来的。显然，这最后的假设把幻象归于明的电影特技，这使我们的心情平复起来。但首先是维克托里安-博格朗，随后是公众，他们有理由拒绝接受这推测。幻象本带有真实和意想不到的特，它们毫无例外地引起观众的注意。此外，当电影特技的专家们被质问时，他们老实地宣称他们的学科遇到了难题，他们的技术有缺。人们甚至可以肯定这些图像的经纪人没有别的能力，除了在适当的银幕上接受它们，而且他也并不清楚在这银幕上现的图像是怎么回事。总之，人们可以说，准备这样的一些影片需要行长时期和复杂的工作，要求有广泛的设备和很多形象的表现，这准备工作不可能在绝对秘密中行。

这就是前天晚上在开幕式以后我调查的情况。我并不想说对于问题的底细我比初来的人知的更多。但是当我观看第二场演时，我的情绪比任何其他观众要好一。我定了自己的立场，我控制了自己，不激动，不狂，没有任何事能减弱我的度的注意力。别人说的任何想法都不能使我不安。任何新的想法、新的事实会立即为我所接受。

这就是发生的事。新的事实就是那些古怪的形象可怕而且令人失望的表现。我并没有上得它本有的结论，至少是我没有意识到。但我的知觉醒过来了。那些有三只手的人在我心中与三只睛的谜相联起来。即使我还不理解，但我有预；即使我一无所知，但我猜想我将知。门已半开。黎明之光在闪烁。

几分钟后，人们想起，这是一个可怕的幻象，一辆小车载着两个宪兵、一个神甫和一个被带去行刑的国王。这被分割、砍碎、模糊不清的幻象一时中断然后恢复，又再停下来。为什么？因为它不正常。直至目前，我们知，维克托里安-博格朗先生也向我们证实，形象一直是非常清晰的。突然间，形象犹豫不前、七八糟、模糊不清，有时几乎看不见。这是为什么？

在这重要时刻，只有一可以理解的想法。放映的景象的可怕和奇怪不在考虑之内。为什么在技术上看，这景象不佳？为什么直到目前工作得很好的完无缺的机突然了病？是什么沙粒使它发生故障？

这问题的简单搞得我不知所措。这问题的术语，人们是知的，对么？我们正面对着一些电影形象，这些形象不是从墙里来的，它们也不是从梯形实验室的什么地方来的。那么它们是从什么地方放映来的呢？有什么阻障使它们不能自由地放映来？

我本能地作了一个姿势，一个被问到这起码的问题时的小孩会作的姿势：我举目望天空。

广阔的天空没有一片云，十分晴朗。