“九州那边，哪一类东西比较多一些？”

我了瘦削的肩膀这么说。

“画的方面，还是竹田①为多，他的作品占压倒的多数。毕竟这儿是他的故乡啊。”

门仓一面说，一面拭着额角上的汗。

“除了一些由弟落款的以外，也有一些是自己盖章题款的，这些都可以说是上品，其他的就都不行啦。此外，大雅②和铁斋③的作品也相当有一些。”

“这些东西，都要由你来鉴定吗？”

“吃这一行，也没有办法啊。”

门仓带着微笑说。

“也不一定单是我一个人。有的盒里往往放着二张甚至三张鉴定书哩。客人倒是很慎重其事的，准备万一要整理财产而卖时作为据哩。”

“真是罪过的事情。”

我把烟放在烟灰盘里熄了，打了一个呵①田能村竹田（1777—1835）日本江时期着名画家。

②池大雅，日本江时代画家（1723—1776）。

③铁斋，富冈铁斋，日本近代画家（1836—i924）。欠。门仓看到这情形，仿佛着了慌似的，连忙说：

“先生，事实上，也就是刚才说到的竹田方面，有一些东西想请您鉴定一下哩。”

“是这个吗？”

我向那个细长的包袱看了一。

“是的，这儿，您看看。”

门仓解开包袱，里面是一个桐木盆，打开盖，一个装校得很古雅的画轴。他把它取来，在我的面前咕噜咕噜地摊开了。

这是一幅古气盎然的着牡丹图，在我当时有些模糊的光中，它一开始倒确实稍稍地惹起了我的注意。门仓在一旁斜窥视着我的神。

“我说，这是谁家的东西？”

我这样问着，一忽儿近、一忽儿远地仔细观察着这一幅画。

“是北九州一个煤矿主所有的东西。我问起这幅画的来由，据说是从丰后的一个世家那里得来的。”

“现在由你买下来了吗？”

“哎，这个，是这样。”

门仓的气有些糊。大概他真的以为发掘到了什么了不起的东西，想在这上面大赚一票，所以才拿到这里来要我鉴定的。他好象着咽不下去似的，神非常张的样。

“先生，怎么样？”

他这样说着，也把脑袋凑过来。一起察看着那幅画。

“还问我怎么样哩，你自己看不来吗？”