在侦探小说中扮演的角了，好像还有上瘾。

“各位。”我环视四周，一快溢满全。我想，波洛(波洛，英国女侦探小说家阿嘉莎？克莉斯笔下的名侦探。)在解谜时大概也是这心情吧。

在场的有三个弟、编辑宇川、稍微恢复了一神的小绿以及陪她前来的市长，还有大河原警为首的警察。

我慢慢地了一个呼，说：“这次事件中，最难解的就是凶手是如何逃脱的。大河原警好像持认为凶手从外回廊树林逃跑了，我只能说，这想法不现实。”

警不兴地撇撇嘴，把扭到了一边。

“那么，凶手是通过回廊逃走的吗？若是那样，我或者青野先生应该能够看到。只是，在这里，有一我们必须考虑。”这时，我停顿了一下，为了追求演效果。发现自己已经引了全观众的注意力时，我继续说“我们必须要考虑的，是完全没有理由断定这次事件是单独作案，它完全有可能是两个人合伙的，而凶手在共犯的帮助下逃跑了。”

“请等一下。”不所料，青野往前走了一步，说“照你的意思，是我放走了凶手？”细长的青野声音也很细。但他的声音背叛了他的意愿，听起来像是悲鸣。

“我只是说，没有理由不考虑这可能。”

“别开玩笑了。那你说我是如何放走凶手的？你是指我在回廊里看见了凶手，却没有说吗？”青野歇斯底里地喊“请你好好回想一下，说让我往右你往左的人是你自己。如果你当时发了相反的指示，发现凶手的就应该是你了。凶手的计划会如此不周密吗？”

“哪里哪里。”我摇“凶手的计划怎么会不周密。经过思熟虑，它甚至称得上天衣无了。当然，凶手不是从回廊上逃走的。”

“喂喂，等一下。”大河原警“不是从回廊上下来的，也不是从回廊上逃走的，那是从哪里呢？哪里还有可以逃脱的地方？”

“警，这正是事件的答案，凶手本就没有逃走。”

“啊——”

现场一片惊讶，欷歔不绝。

“什么？”警问。

“在此之前我们先惯例行一个实验。警，您准备好了吗？”

“嗯，在这里。”

警向下递了个，下拿着弩弓和箭走到我面前。我把它们接了过来。

“这就是凶手作案时使用的弩弓和箭。现在，我来一下。”我说着把箭搭在弓上。

“喂，那很危险啊。”警摆一副害怕的样，说。

“请大家微微后退。”

我退到玻璃门，面对人群，拉弓。

“哇——”人群分散两侧。

我对准挂在墙上的罗特列克(罗特列克（1864—1901），法国贵族，后印象派画家，近代海报设计与石板画艺术先驱，被人称作“蒙特之魂”)画像底，放箭。一波沉重的冲击力贯穿臂腕，跟着，我听到了当的一声。

箭在罗特列克画像的正中央。这是我第一次箭，还请大家原谅。

我走近在画像上的箭，发现实验结果正与我想的吻合。

“正如我所料。”

“什么？”大河原警问“什么正如你所料？”

我环视众人。

“我刚才是在玻璃门前的箭。照原来的想法，凶手是在玻璃门外面的。由于火田先生离墙还有一些距离，所以我们有理由断定，我刚才箭的距离，和凶手箭的距离，几乎是一样的。”

有几个人在。

“现在，请大家看这支箭。”我指着在画像上的箭“准确地说，大家看到的是箭尾。这里的分叉，是为搭弓而设计的。拉弓箭的时候，箭尾的分叉与地面平行。然而，现在大家看到的，是竖直着的。为什么会这样？因为箭会在空中旋转。箭羽会有一定的角度，目的在于提命中率。不论是箭还是弹，在空中旋转都能够提命中率，这一众所周知。可在这里，我有必要让大家看一幅会让大家不太舒服的照片。”我看了一大河原警，问：“您帮我拿来那张照片了吗？”

“在这里。”警说着递给我一张照片，是用快照相机拍的。

我确认了照片上的内容后，拿起来展示给大家。

“大家请看——”

众人的脑袋都伸向那张照片。

照片上是在火田俊介额上的箭。箭尾的分叉十分清晰。

“这个分叉是平的。”一个刑警说了我期待的回答。

“正是。”我向说正确答案的刑警了“从正面看，刺在火田先生额上的那支箭箭尾分叉是平的。这很奇怪。正如我们刚才的实验结果，如果凶手真是从玻璃门外箭，箭尾分叉应该是竖直的。”

“你是指火田俊介在侧着脸打电话吗？”大河原警的话，差令我倒。

“不，不是的。”我指着弩弓的前端位，凑到警的前“因为发距离为最近距离，箭没有旋转的时间。这才是最合理的推断。”