在找寻大腰的时候，和警你一起走院外面，那时便觉得奇怪了。附在这座建筑上的雪，与堆积在院的雪在质上截然不同，简直就像只得那座建筑走到了山一样。”

“果然，实际上便只是建筑在移动。唉，投降了，只今次又输了一着。”我说了惯常的台词，称赞着侦探角。

矢加田突然伏倒在地上然后说：“全就像你所说的那样。我曾经当过盗，依靠那时得到的钱才能建立起现在的地位，可是盗伙伴之一的大腰却以那时的往事不断向我勒索金钱，给了他的钱已经有不知多少千万了。我想这样下去极之不妙，因此才考虑杀了他。建造这所邸宅也是为了这个目的，而且我也对这个诡计充满自信，为了使得日后也不会被谁怀疑，所以才邀请了名侦探天下一前来。”

“只是这个想法实在是太乐观了。”

“好像真的是那样。”矢加田沮丧的说。

天下一带着少许不忍的目光望向矢加田，但突然神情变得开朗起来并望向我这里。

“怎样呢，大河原君。今次的事件并没有不自然的地方吧。凶手特意叫被害者到这所邸宅来，是由于如果是在这里，诡计便变得可行了。利用爆炸使邸宅变得孤立起来的理由当然也清晰得很。假如建筑沿着斜坡登山这事情给谁目击的话，那么所有的一切便完了。”

“是吧。”我说“今次的模式是以建筑作为机关设置。”

然而…说到这里却又住了。

“什么呢？”天下一质问。

“不、没什么，只是…”

既然有制造那样复杂庞大机关所需的金钱，那么以那些钱去聘请杀手不是更方便快捷么。这个想法尽在我脑海中盘旋着，但这个到底是本格推理的场合，我想总不能说那样的话来吧。

（原文初发表于“INPOCKET”1993年2月号）

杂谈想

不论是了无人迹的海上孤岛、或是由于路封闭而与外界隔绝的陆上孤岛，自古以来都成为了本格推理小说的最佳舞台。这发生于所谓“暴风雨山庄”的连续杀人故事模式，对不少读者来说的确有一很特别的引力，而对于我个人来说，对这类作品百看不厌的理由则有以下几项：首先，是别魅力的整气氛。一般来说，在一个被封闭起来的环境下，发生一宗接一宗的杀人事件，不要说在现场的“准被害者”即使是作为隔岸观火的读者，都能够切受到那恐怖、无助和草木皆兵的气氛。也是由于这气氛，大大的增加了读者对故事内容的投，从而加了阅读的乐趣。

其次，是简的人架构。既然案发现场是一所被封闭了的空间，一般被困在里面的人数不会太多，通常少则只有六、七人，而最多也不会超过十二、三人，再加上期间应该不会再有新的人加，所以绝大份的暴风雨山庄小说，都在前半段便已清晰的代有关人等的简单背景资料，而读者也能更容易的掌握关于各个角的特、和他们各人之间的表面关系，这比较起其他场所完全开放、隔不多久便会加新角的小说，读者更能把注意力集中于剧情和推理这两方面。