釉“骨”是指瓷的胎。元代青瓷的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉基本一样。这透明釉的颜往往与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在温的作用下向釉内扩散，加之窑炉内的还原气氛，致使成品的釉面呈现亮丽地青白。大分仿品的胎都铁量不足，其釉面看上去都青不足。

（七）釉面光平整或釉质稀薄者

瓷釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青瓷是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满厚，但平整度欠缺。特别是采用浇釉和刷釉工艺的大件，釉面往往留有“泪痕”和“刷痕”现象。清代以后景德镇普遍采用釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提，现代又采用电动空气压缩机代替人工釉，大大提了生产效率。釉面过于光平整稀薄者，均是现代釉产品。

（八）青中的铁元素浮于釉表者

古代使用的“苏尼青”是一天然矿材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互合，均匀分布。在温的作用下“苏尼青”中的氧化铁会在硅酸盐态中互相聚集，形成斑。它们一般不会浮到釉表面上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐斑沉于釉下。现代绝大多数仿品，都只是在国产青产中简单地加氧化铁粉，也不作温煅烧理，所以氧化铁不可能均匀地合在氧化钴中，在温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉表面形成结晶。在显微镜下观察多呈矿渣状斑。

（九）青泽过于灰暗或鲜艳者

国产青料与“苏尼青”比较，除铁量偏低外，锰量又明显偏，前者是后者的60~300倍。如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁，青的泽就会显得灰暗。如果直接将化学工业中的氧化钴用作青料（俗称“洋蓝”），其泽就会显得过于鲜艳。

（十）所绘纹饰有破绽者

观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲，仿品的纹饰与真品都十分接近，否则就不能称其为“仿”了，往往需要仔细观察才有可能发现破绽。

（十一）造型与时代或工艺特征不符者

这里有两情况。一是造假者追求新奇，好让收藏者摸不着脑，俗话说：以稀为贵。万一是最近白的“绝品”可就捡了大“漏儿”了。另一是仿制者的功夫不够，往往是心有余而力不足，自觉不自觉地就作走了样。

（十二）的沿和足圈线条生或过于规整者

使用现代机械加工来的制瓷原料的可塑，一般不如元代手工制备的原料。就陶瓷成型工艺而言，现代景德镇行的说法是：三分拉坯，七分修坯。这就是说，的形状主要是靠修工用刀修的。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人认为是技术问题，其实不然，主要是由于现代泥料的可塑已大不如前。由于元代泥料可以拉得很薄，所以的上半和内本不需要修整，只是需要对下半和圈足简单修整。因此元代的沿和脖颈都线条畅，外型圆，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半，甚至还要修内，因此，线条生，规整有余，刀痕累累。

（十三）的积与重量之比明显超常者

过轻或过重都说明有问题，过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工拉坯成型工艺的，是上薄下厚。而前者是上下一样厚，如果沿位厚薄合适的话，下半就显得薄了，一般又不易察觉，只有通过重量来会。过重者又往往是由于泥料的可塑差所至。可塑差的泥料会给拉坯成型带来难度，薄了，型不准，厚了又重量超标。就是仿品的厚与真品类型，它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密度一般都于真品。

（十四）成型工艺与时代特征不符者

前面所说的“注浆”只是成型工艺中的一。曾有一件青条案，是用坯板拼粘而成，景德镇称作“镶活”收藏者仅据青纹饰就说它是元代真品。事实果真如此，就是国宝级珍品。遗憾的是元代本没有“镶活”这成型工艺，只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺。

（十五）垫烧工艺特征不符者

目前景德镇普遍使用石油化汽窑烧制瓷。为了防止与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细观察的足圈，如果上面粘有上述两材料且十分牢固，必定是现代仿品。不仅是元青，明清瓷亦如此。古代本不用石英砂和氧化铝粉作垫料。