案中还现牵、山茶、海棠、月季、枣及萱草、灵芝、芭蕉或竹石、瓜果、草虫等作画面衬托。动类有：龙纹、凤纹、麒麟纹、鱼藻纹、鸳鸯卧莲纹、孔雀纹、鹿纹、海纹等。其中元代龙纹极特，躯细长如蛇，龙呈扁长形，双角，张齿，细长颈，四细瘦，腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分张有力，肘、尾鬃皆呈火焰状。

元青中的人纹别心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人的故事情节移植到瓷画面上，呈现一新的艺术境界，极的染力这是其他时代无法比拟的。

人故事都绘于型较大的，诸如盖罐、梅瓶、玉壶瓶等。盖罐、梅瓶腹径较，作画面积大，多用来表现场面宏阔的题。画面多置于中段的主位，视觉突，给人以烈的冲击力。玉壶瓶颈肩，纤细，硕腹下垂，一般选择人少、场画小的画面，如需要表现大的场面时，往往以全作画。

此类题材主要有蒙恬将军、周亚夫细柳营、文姬归汉、昭君、萧何追韩信、三顾茅庐、敬德救主、陶渊明等。绘有此类纹饰的青瓷质地细腻，釉白而匀称，着所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是的苏泥青料，都很纯正。画工的绘画技艺超。同时备这些条件的瓷窑甚少，这也是人故事青瓷较少的原因，若有，多数于当时瓷艺平最的景德镇窑。

此外，元代瓷的装饰纹样与佛教艺术有结合，莲、莲、杂宝等几乎成为元青瓷上必有的装饰内容，说明了佛教艺术对工艺术品的影响。

元青的辅助纹饰品繁多，有图案质的写实内容或几何纹样。明以后，青瓷纹饰大多沿袭元青画法，但略见变异。这差别在辅助纹上有更为明显的反映，是鉴别元青的重要佐证。

1、波狼

元青上的波狼纹应用于大盘的边沿、盘内纹饰间的隔离及卉纹的底纹。边沿采用波狼纹的大盘一般为菱边。

波狼纹由狼纹和波纹两分组成。元青上的狼纹以轻重变化的线勾勒，形状如“佛手”如棕榈叶又如姜芽，称姜芽海。波纹以极细密的线条画成，放状或旋涡状，后者如人的指纹。狼与波之间有留白以增加空间。有些波狼纹中加绘简笔朵。

模印的卉纹饰带有些以波纹衬地，作为相邻的波狼纹的延伸。

明初青波狼纹已简化，狼纹用细线双勾中空，有的加绘细小圆圈以示狼。波纹而疏，层层叠叠，汹涌起伏。已不见指纹状的旋涡。

2、变莲

莲分写实质的和象质的，后者为变莲，有仰覆之别，应用很广。

元青上的变莲纹饰于瓶、罐类的颈和胫。每独立，由外内细双框组成。内框细线一笔勾成，外框双勾后填或线画成。线画成的分两笔，均从中间起笔。莲肩方折。内框线条和莲内纹饰连笔。莲内填杂宝（火焰、宝珠之类）、卉（以莲为主）或云，云下加一圆圈。

明初变莲外框互相借用，肩稍圆柔，莲内图案简单，有宝相、旋涡纹等。

3、回纹

元青上的回纹源自青铜的云雷纹。单绘制，自左上方起逆时针走笔，从外到内一般为叠两框，也见单框。有变形回纹，笔画简化而不完整。

明初青回纹两个一组，笔画相连，借用一条边线。明初回纹的另一画法是整个饰带一笔完成，从外向里画后再逆向画，开始第二个单位。

4、卷草纹

元青上的卷草纹每一单位独立绘制，一正一反相接。也有的二上一下或一下二上相接。无中心波谷曲线，明初卷草纹先画一中心波谷曲线，在上伸发卷草纹，明中期起，有不画中心波谷曲线的卷草纹。

5、钱纹

元青上的钱纹饰于盘沿和瓶等，有整钱组成的装饰带，也有半钱叉组成的饰带。钱纹以外圆内方为基本造型，有变化。有些钱纹中的方穿画成菱形，菱形每边加一，如菱形饰带画法。

6、菱形

元青上的菱形饰带画于盘的沿或作瓶罐纹饰的间隔。圆大盘一段用菱形饰带装饰边沿。每一单为两个菱形叠，有的在其间填青。内菱形中心和四边各有一。