开。见对方谈起了自己的好，不由喜上眉梢。

这次他代表着日本几家财阀的委托，务必要与中国政府打好，避免局势一步的恶化，对日本的重工业只有坏。

“我在日本也听说了这位年轻的梅兰芳先生乃是新派的后起之秀，新戏《婶娥奔月》、《香闹学》、《黛玉葬》等，在日本广为传，有机会一定要一饱福

李秉衡不仅叹，这才是真正京剧的，在日本也对梅兰芳的新戏知之甚详。

这次梅兰芳到是更一步，在上海献演没多久，便再次的掀起了阵阵文化狼。

就连他这个对京剧并不特别乐衷的。也去上海陪同家人听了几，不时的也会哼上几声。

州３年梅兰芳首次到上海演，在四路大新路丹挂第一台演了《彩楼》、《玉堂》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿要像周信芳。”

他收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分。返京后创演时装新戏《孽海波澜》。第二年再次来沪，演了《五》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了弘天。

这次倒真不知要唱多少天，来南京唱，少不得要比上海更闹些，南京时下是聚集了大量的中国政治英人，各方的戏剧好者。

“呵呵，一饱福是一定的。这次梅先生来了南京，一定要让他将他拿手的戏都唱遍了才行。”

两人开始探讨起了书法，以及绘画等艺术。

大仓喜八郎是个喜好艺术的。而且不是一般的喜。

据说当年义和团起义的时候。满载着中国术品的俄罗斯船只长崎港，准备着如果在日本找不到买主，就前往国。

害怕文的散逸的大仓，把它们全买了下来，他家中的收藏也是颇为丰富。

他也是今日本艺术收藏界中的代表人，而日本是收藏中国艺术品较多的国家。

自从欧战开打后，不是同盟国，还是协约国，都开始归还从中国掠夺的艺术品。

李秉稗联合了一批资本家，成立了中国文保护基金会，筹集了大批资金，专门用于从海外回购文。

而随着战国向中国与南华采购力度的不断增大，中国已经从债务国变为债权国，接下来最占便宜的，就是趁着战争年代欧洲国家对文并不看重的机会，大量收回。

战双方都可以使用来自中国的文来抵充货款，而中国政府也会对收到文的企业与资本家行补贴，减免税收等。

这样一来，使得文删旧形成了个渠中国不费灰之力就拿回了大批哭技州的国宝。

战争年代，就连黄金储备都不得不拿来用于战争，更别说这些文。