这次的事件比较特殊，日本的右翼其实是本不能煽动起这么冲突的。现在好了，日本的主媒都主动地不再提及那些会引起不快的内容，早就明白**政治有多虚伪的日本人也知对我的讨伐算是告一段落了，这让我那些铁杆的粉丝是呼雀跃，他们不在乎两国的政治和利益分歧究竟有多严重，他们只在乎以后还能不能从官方渠获得合法的动漫作品，这就像我当年重生之前的中国一样，中国国内的动漫迷们也不在乎社会上怎样敌视日本，有时候甚至也呼几句反日号，但是日本每季度新番之时，他们依旧会一集不落的追看下去。

受到我的默许，很多日本电视台都转播了《全金属狂》的第一集，这次日本分展现了自己的效率，他们很快就给中文对白的片加上了日文字幕，并且标注了很多专用术语的解释。这近乎讨好我的宣传大有锦上添的作用，对此我到不太在意，毕竟这作品早已是家喻晓了，但是我却比较关心那些肯认真分析作品的观众究竟有什么样的看法，他们的评论才能看作是针对作品不足最中肯的意见。而我也没有失望，日本真正的骨灰级动漫迷们对整作品的设定提了自己的观。

“这架空历史的手法，在中国的网络小说中似乎有很大的市场，所以这次王先生采用这半架空的题材也是可以理解的，我们应当注意到，王先生的作品只要是涉及到现实中的战争，必然有其观独到甚至是前瞻的预言，我很在意他在这片中所提到的那些威胁…”

一旦没有了右翼势力的阻挠，那并不算笨的日本人当然明白我的《全金属狂》究竟有着怎样的欣赏价值。不论是世界观的建立，战斗场面的描写，还是中国式的爆笑校园生活，任何一拿来都能得到观众的广泛好评，也算是一观众涵盖面极广的作品，搭着我世界级的制作准，这作品已经不仅是受到日本人的关注，在这场明争暗斗之中早已获得了全世界好奇的光，排除了令日本人不的冲绳问题之后，其他国家的观众们惊讶的现这作品不仅是画面华丽这么简单。

国内现在有些人总是喜追捧技术上的优势，在动画领域他们更看重那些迪斯尼的3d作品，可能是几国大片给他们的印象太过刻，而我的电影却总是走着内涵路线的原因导致的，这次我也算是满足了一下国内观众对准动漫的一个呼声，但是他们可能并没有注意到，如果我只是堆砌大量的3d效果，那这片就没有了任何欣赏的价值，不论好莱坞的电影在特效上有着怎样的震撼觉，但归结底还是要有一个优秀的剧本才能打动观众，假设《泰坦尼克》中没有矛盾冲突严重的情故事，那么这电影只能算是沉船过程的现场再现，是本不能获得票房神话的。

我的作品有什么值得人们关注的？很简单，只是设想冷战还没有结束这一就已经够引球的了，曾经参与直接对抗的两级世界中，资本主义国家大多都是达国家，他们的对铁幕之后的另一边曾有着无限的联想，当然最多的还是对红国家行妖化，所以当剧情一开始描写雇佣兵们从kgB手中解救少女的片段，很符合这些国家与国民在惯思维下的认知。但是西方世界也兴，作为苏联的死对，国的中情局也没有被我放过，不然谁能解释为什么苏两国几乎同时拥有了机人技术？更重要的是这个世界的一个重要设定是拥有聚变技术，在这前提下电能成了一极为廉价的东西，可是在我们的社会中中国却是这项技术研领域的佼佼者之一，这又让西方的读者觉到我是在隐喻中国会成为世界第三极！

上边那些都是大环境的设定，真正让读者们兴趣的其实是我对雇佣军以及各武装组织的描写，在缅甸的丛林中又贩毒组织的私人军队，在达国家的城市中隐藏着不同政见者组成的反抗组织，比如我虚构的琉球复**。最重要的是我安排的一个以宗教思想为主题的圣战组织，这是一切问题的源，一个只想着用自己教义来理世界的危险势力，他们将在故事中担当起最大反派的角，并制造了大量的耸人听闻的恐怖袭击，在书中我对这些袭击的手段与造成的后果行了全景展示，可以说就是那些专业的安保人员看过之后都只能冷汗直。