易智言的《行。动。代。号。孙。中。山》则是他自2005年三段式电影《如果》其中一段之后，终于再度完成的剧情长片，却成了台弯电影的异类。它的外表像是现在大家很拍的青校园片，看似写实。结果竟极端风格化；题旨严正，没想到却带有喜剧火。故事主角是两个中生，他们先后相中了学校储藏室里蒙尘多时的孙。中。山铜像，想把它搬走变卖兑现。易智言将这个偷铜像的故事“玩”成了一个寓言。两个海选而来的男主角詹怀云、魏汉鼎，明显地在表演上带生涩，导演却善用了他们的这气质，将整电影拍成刻意的朴拙。那些不停故意重复的“笨”台词，一开始让人觉得生拗，到后来，却一次又一次似是嘲讽意味的反叛。它是一内里远比外表看来更加层次丰富的作品，在嬉笑怒骂之间，传递的却是沉重无比的讯息——贫富差距。与其说易智言拍的是青少年，笔者倒觉得那些“少女面”背后所藏的一张张脸孔，其实是懂事又惭愧的大人们。

几位都在2008年《海角七号》“新新狼”之后才开始拍第一剧情长片的导演，2014年都推与各自前作相比、不同尝试的新作，企图在拥抱观众与个人风格之间找到平衡。

《甜密杀机》是连奕琦的第二剧情长片，从幕后工作蛰伏多年的他，有着和一般年轻新导演不太一样的灵活度，总在台弯少见的类型传统里努力大胆突围。这回《甜杀机》玩的是悬疑警匪加上冤家喜剧的复合尝试，从一椿小狗吃了巧克力死掉的琐碎小事，误打误击地办成一个万众瞩目的大案。林依晨与苏有朋各自饰演故意转换刻板别形象、不打不相识的两个警察，一个过度认真、一个吊儿啷当，形成反差。影片调轻松幽默，还有夸张的嘲讽意味，虽然剧情安排的悬疑太过简单，但不少想象力十足的桥段设计，仍看得连奕琦节奏独特的个人风格。

从《逆光飞翔》到《共犯》，张荣吉的改变则更大了些。《共犯》描写中校园里三个男孩因撞见同校女生横尸巷而意外结盟，却也因为另一件意外，让三个人内在不同格下的秘密与影逐步展现来。影片的摄影与影像风格突，气氛掌控准，不过相形之下则暴情节与人雕塑上的复杂度不足。至于卓立的《白。米。炸。弹。客》，题材上极勇气与理想，描写当年台弯著名的杨。儒。门。案。件，他以埋放自制小型炸弹，向政府抗议米贱伤农的恶劣环境。影片只成就了人本因真实事件所散发来的悲剧力量，情节太过琐碎而零散，旁枝角亦参差不齐，是一议题大过电影本质量的作品。

陈宏一的《相的七设计》故事围绕着一家设计公司共七人，组成全片主要的人际网络，侧面描写了职场斗争、世代差异，讪笑富二代的肤浅，嘲讽设计业的本质，亦怀疑着情的真伪虚实。最重要的，还是聚焦于“设计”二字，因为一切的一切都是经过算计的。电影从台/北市争取2016年世界设计之都的笑话作为开场，时不时又城市景观骤变的特效镜，陈宏一显然关心的不只是片中主角们的恨情仇，而是环境究竟如何在不知不觉中产生了你我都意想不到的变化。没有小清新，也没有乡土逗趣，充满着毫不掩藏、属于知识分式的犬儒嘲讽，却也大胆针砭着对现实的不满、对未来的焦虑，本片让笔者忍不住联想起杨德昌。陈宏一对城市的着迷以及相应而生的恐慌，几乎成为他一路以来所有作品中反复涌现的主题。这新作当然并非完，还是有些分说得太白、有画蛇添足的老病，但它的勇气与视野都令人振奋，夹叙夹议、嬉笑怒骂之间，无论你喜不喜，都无法否认它为台弯电影写下一页新风貌的不争事实。