，莫名的，忽然很想一不留神失手碰翻支蜡烛把她给烧了。就是这觉。

还记得黄俊郎曾语重心长地跟杰讲，以前的你一直不停的接收资讯，可是你这几年那么忙，充电的时间已经不够了。

后来，周杰在黄俊郎桌面留了一张字条，说，阿郎，其实你讲这些我真的很动，可是你不要忘了，我真的很吊。

当然，这话不你信不信，我反正是不信的。直到《惊叹号》里面，周杰拿了包括《影戏》、《**曲》、《琴伤》、《手怕》这四首歌，我才觉得，唉哟，当年的总算不是白的。

但这样说显得我特枪手，其实真的无意将《惊叹号》捧成神作，我只是觉得，因为这四首歌的存在，《惊叹号》的得分无论如何都应该在及格线以上。

整张专辑的风格呢，我个人完全谈不上喜，因为在我里，这是一张玩电玩过度了的现代工业唱片，我个人是比较讨厌电元素的。除去比较雷人的电声不说。在团队编曲的时候，林迈可之经常是随手就往里边加很多贝司啊、电吉啊和一些大概是音源来的电元素的音。这尼玛就比较疼了，老是一个“贱贱贱贱贱贱贱”的电基调在后面，多没想象力。不过我又多听了几遍，现在也觉得蛮好听，比如《超跑女神》。只能说我们的耳朵常常就是这样“贱贱”的就习惯了原本不习惯的东西。

还记得最早的时候，周杰是很少很少用贝司，倒是王力宏对贝司情有独钟，不过王同学又老是玩得没什么特，他来的那“渣渣渣渣”的音，和地下酒吧那些二贝斯手弹来的简直没有半差别。

这次，因为贝司的加，我在听《世界未末日》很明显的听到了《一路向北》的觉。这两首歌都算是好听的吧，但我拿它去和《世界末日》比，一瞬间你就能觉到《未末日》比《末日》在格调上差了一截，但没有办法，贝司真的是很难玩格调的，要怪就去怪编曲好了。

整张专辑的编曲弱得让人完全没有谈论的心情，也就刚才说的那四首歌比较。而相比之下，最突的又是杰亲自刀的《手怕》。那钢琴玩的彻底把我给震撼了，当年的《止战之殇》也不过如此吧？

整张专辑最闪耀的其实要属歌词了。虽然周杰的词还是诗诗人的准。但是，他写的词越真诚，我就越忽略词作本的专业准。他这次的表现像什么呢，像孩，恋中的那。有着极的倾诉，更迫不及待拆开自己的心。表明自己的态度。以前听《半岛》、《晴天》、《彩虹》、《黑衣》，你觉杰无非是在对一个虚拟的人抒情，所以，看起来有一艺术的度。但这次的觉完全不同了，你看他喃喃喃喃的样。还有些话，像哄小孩一样，哄着哄着，突然来一句“如果突然心急 想要好婚姻 我的城堡说迎光临”意思很明显了，这他妈是一张泡妞专辑。

然后为了表示与某个漂亮的九零后同学没有代沟，《手怕》来啦！这是我最喜的风格了，你们说的“腐”是什么意思？我不喜类似陈奕迅那动不动就一脸苦大仇的歌手，你是有多求不满才能摆这腔调啊！你是被多少女人带了绿帽才能装这心碎啊！所以说我执着的喜着“装”的朋友们，我也喜《仔很忙》那张专辑，你听着那些活泼挑逗的音符，会觉得原来青可以长一，再长一。