情。

虽然最后还是没有用汝窑当歌词名，但我在收集写作资料的过程中，却因为一句“雨过天青云**，这般颜将来。”的词句，发其灵而写下副歌的第一句“天青等烟雨”此话据传语宋徽宗，因当时的汝窑专供宋皇室使用，而窑官将汝窑瓷烧制完成后，请示宋徽宗为其定名时，徽宗御批：“雨过天青云**，这般颜将来。”此后，天青即为汝窑瓷钦定的颜名。

但后来方文山还是放弃用汝窑当歌名，除了因为它的特不适用于缠绵悱恻的情外，汝窑的名字也稍嫌不够凄。几经转折，最终歌名才确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最代表的外销艺术品青瓷。

当初当方文山确定了“天青等烟雨”的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句“而我在等你”于是副歌第一行的关键词即育而生：“天青等烟雨，而我在等你”因歌词里所描述的天青，是无法自己现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜现。因为雨过天晴后才会现天青，先降雨才能有天青，但方文山倒过来说，想看到天青唯有先等待下雨。还有，之所以用“烟雨”而不用“下雨”则纯粹是因为烟雨的意境比较。

“惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一，何惹尘埃”中得到的会。

写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。所以虽然同样都是用动词的“惹”但其主动与被动却迥然不同，而且在这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同，用法却不同，饶富趣味。总之这首歌方文山写的很辛苦，但也很有成就。

可以说，这首歌的词是方文山的巅峰，歌词中运用了大量的修辞手法，堪比教科书。

像是譬喻：以“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻，犹如绣针落地”为例“你隐藏在窑烧里千年的秘密，极细腻”为“喻”；“犹如”为“喻词”；“绣针落地”为“喻依”若从譬喻“运用想象力，以而熟悉之说明或形容象之”这个原则来看，想象力将“细腻的秘密”与“绣针落地”巧妙串联在一起，呈现彼此微妙的关系：那段“隐藏在窑烧里千年的秘密”是如此细腻，因而被小心呵护着，唯恐一碰就破，就像绣针落到地上，是那么轻盈细微，却又带小小的危险。而“瓶描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如苞待放、“如传世的青瓷自顾自丽，你带笑意”等句也都是譬喻法的完全现。