甚至会低于某些大众传媒。

除了接数量之外，植式广告更大的优势在于其“接质量”也就是说品牌可以争取到现有媒介状况下的稀缺资源--度专注状况下的受众注意。

隐的广告由于其现的不规律以及与情节的度相关，很少会遭到受众的抵与拒绝。正如业内人士指的那样“电视频掌握在观众手中，而当他坐黑漆漆的电影院时，就不能不接受你的广告”这反映植式广告本质上是一制广告。

而从消费行为的角度考察，植式广告对受众消费行为产生一光式影响，特别在电视电影这样声像俱全的媒介中，烈的现场，对消费者形成一行为示范;如成龙片中的三菱汽车与“勇气与冒险”联系在一起，在化品牌影响力的基础上，获得丰富的品牌联想，最终赢得广泛的认同与品牌价值的提升。这潜移默化的影响力正是赞助商梦寐以求的。

当然，植式广告也存在着不容忽视的弱:

首先，其品牌的适用范围较小，多数情况下只适用于知名品牌，这是因为受众需要在相当短暂的时间内准确识别商品包装、品牌或产品外型。因此，品牌有较的知名度和认知度是投植式广告第一门槛。相对而言，综艺类节目更有可能利用植式广告提某些导期产品或新品牌的知名度。

第二。植式广告不适于度说服，特别不适合直接的理诉求或功能诉求。港产片《难得有情人》是一个很好的例，剧中舒-淇借用吴-大维的阿尔卡特手机与前男友联系，不巧手机缺电，吴-大维便借此介绍了该手机的优越能，说:“因为最近我们公司正在设计这手机的广告，所以我比较了解它的功能，可以用普通电池替代锂电池，换上电池--行了。”吴大维一边熟练地讲解着，一边熟练地拆装着手机电池，这行植被评论为“俨然和电视直销现场一样”这明显是对剧情的一破坏，让观众到生和不自然。

同时，一些前卫产品的功能诉求甚至可能被受众当作影片的虚构。因此，品牌诉求一般停留在简单告知与提特认知度方面。很难将潜在消费者的“兴趣”转化为“望”

必须要注意的是。在影视剧或节目中。可供植广告的容量有限，过度使用会引起受众反。在现实情况下，受众倾向于把所有说服讯息都理解为“广告”他们对于“广告”度，一旦觉到这是“广告”就会条件反地把心灵之门关闭，最终影响到对影视剧或节目的态度。这样的反面例上个位面其实有很多，这个位面也有很多。大众对这电影现在已经产生很烈的反了。

所以在拍摄电影时，运用植式广告行品牌传播必须慎重，需要充分考虑目标人群，从广告主的角度发，其目标消费者与影视剧或节目的目标受众分析到底有没有集，这一是采用植式广告时优先考虑的问题。在一以家妇女为目标受众的电视剧中植it类产品显然是不合适的，目标受众群的分离将造成广告的无效或低效投放。