以追溯到1945年，只是名字稍有不同，而且使用收音机方式播放。

那时候的民间娱乐活动，丰富程度如何匮乏可想而知，所以在好评如下，红白歌合战的第一届在1951年被正式推；并从1953年的第三届开始，采用电视试播；到了第四届，又把举办时间固定为每年的12月31日，同时开始加现场观众。

毫无疑问，《nhk红白歌合战》从诞生之日起，便和成功画上了等号，每年都能创下极的收视率，1963年的第14届，创下了81。4％的最纪录，而常被媒称其为“妖怪节目”、“怪节目”

如此气势如虹的收视率，加上日本迅速崛起的经济实力所产生的辐作用，《nhk红白歌合战》的影响力极其大。

与此相比，周边地区很难营造如此层次的跨年活动，即使目前的香江也不行。所以，《nhk红白歌合战》被多家境外电视台转播。

比如tvb的翡翠台，自1967年开始，每年以“全日本红歌星大赛”为题播，丽的电视中文台也同样转播，并有知名司仪作为节目主持和传译。

唐焕把红酒和两个晶杯放到茶几上后，懒洋洋地倚在沙发上的翁菁晶，拿起了遥控，打开了电视机，不用调，直接就在寰亚电视本港台的频上，主持人正着转播余。

直播间里有一位比较特殊的嘉宾，即生于香江的旅日歌手陈龄，其在香江的唱片事业签约在梦工厂下，并在1982年发行了日语、英语唱片《漓江曲》。当然了，她的事业重心还是在日本。

为嘉宾的陈龄之所以份特殊，自然是因为她也曾经现在《nhk红白歌合战》的舞台上。

迄今为止，《nhk红白歌合战》上总共现了三位华裔歌手：

第一位是在1972年的第届和1973年的第24届连续两届选的欧菲菲，成为《nhk红白歌合战》历史上第一位场的非日本独唱歌手，也是宝岛第一位登上《nhk红白歌合战》的艺人；

第二位就是直播间里这位陈龄了，其在1973年的第24届、1974年的第25届、1975年的第26届，连续三年选，成为香江第一位登上《nhk红白歌合战》的艺人。

第三位是在1979年的第30届和1980年的第31届连续两届选的翁倩玉。

《nhk红白歌合战》对参演者的选，有自己的一准则，通常是以唱片销量来衡量，邀请当年有大歌曲推的歌手场。

因此，被拥有大影响力的《nhk红白歌合战》邀请，不但是一项极的荣誉，而且也是对音乐事业成就的重要肯定。

香江乐坛、宝岛乐坛毕竟池太小，没法和日本乐坛相提并论，于是这个事业成就便几乎成了亚洲歌手所能追求的最目标。要不然，邓俪珺也不会如此远赴日本发展、孜孜以求了。

不过，相比于欧菲菲、陈龄、翁倩玉这三位已经取得成功的前辈，邓俪珺显然失去了很多优势。