之的书法？”宪宗问。

边侍者们一片惊呼、宪宗不由自主地追问，都是合情合理的。

王羲之是距此时四百年前的古人，其生地也距离长安很远，是位于山东琅琊。

他是东晋的书法家。

可以说，在空海唐那时，直至今日，无论中国或日本，他都是最负盛名的书法家。

然则，现代并未留下王羲之真迹。

建立大唐王朝的太宗，酷王羲之书法，曾从王羲之七世孙僧人智永手中取得真迹。

此真迹正是有名的“兰亭序”

永和九年三月三日上巳日——至山县赴任的王羲之的住所，广邀文人墨客，举行曲觞之宴。当时，聚会地正是名胜“兰亭”

是日，与会诸人，各自写诗题字，汇集成卷。王羲之则亲自提笔写序，放在卷首。

此正是“兰亭序”

太宗驾崩之时，遵其遗命，将“兰亭序”殉葬于昭陵。此书法从此不见天日。

后世，仅留下碑文拓下或临摹的“兰亭序”想见到王羲之真迹殊为不易。

空海到底于何时，又在何见过王羲之的字迹呢？“我国有王羲之的‘丧帖’，是从大唐国传过来的。”空海解释：“那是辑合王羲之大人五通尺牍成卷的，但不是真迹。”“是这样呀。”“是‘双钩填墨’而成的。”所谓“双钩填墨”是真迹上覆盖一张可透见的薄纸，用细笔钩描其下字迹廓，然后在其廓线中，用真笔填上淡合宜的墨，此技法主要运用于书法复制。

尺牍第一行，是以“丧”两字起首，所以后来便以“丧帖”称之。

“你见过王羲之的‘丧帖’，所以知吗？”“是的。”空海的对答畅无碍。

“这确是王羲之真迹。本来写在东晋首都建康的殿面之上。”宪宗说：“听说，当时的天自山县传唤王羲之京写下的。”宪宗继续解释着。

“据传，晋朝亡国后，北魏孝文帝想得到此墨宝，于是派人将面切割成三面，然后运至洛，作为殿面之用。”“尔后，我大唐太宗在位时，又将此墨宝自洛运，移至现在这一太极殿上。”自北魏孝文帝至唐太宗，掐指算来，已近二百年历史。自王羲之初次写，则超过四百年以上。

此上真迹，竟能保存至今。

真是令人神往的历史纵，既邃又有厚重。

逸势惊讶得说不话来。

惟有空海，仍然一副如常的表情立在那儿。

“本来，三都有墨迹，但因老旧剥落，两面上的字迹已不见踪迹了。玄宗时曾派人修缮过，所以才会留下白面。”玄宗时期算来，也匆匆过了五十年——“所幸安禄山那小，没有对此真迹下手。所以，才能保存至今…”“——”“不过，白就这样搁着，也十分可惜，所以，不知多少回，朕都想找人重新书写——”据说，一旦站立在此面之前，任何人都会畏缩不前，一个字也写不来。

因为一旁是王羲之的书法，另一边要并列自己的作品，光想到此，有人便害怕得直发抖，以致连笔都握不住了。

这也难怪。

五十余年来，两依然留白至今。

“空海，如何？”宪宗问。

“这面，就由你来写什么吧。”咕噜。

逸势的结上下动，屏息以待。

“皇上寄望于我的，就是这事吗？”“正是。”空海望向回话的宪宗。

他在估计宪宗的真正意思。

难他想试探我？宪宗想看空海畏缩不前，并看他将如何拒绝，以为取乐？然而，这样的想法浮现脑际，不过是刹那间而已。

空海知自己内动的血，不可抑止地温起来了。

这不是载难逢的机会吗？自己所写的书法，得以并列在王羲之墨宝之旁。

不知不觉，空海的心加快，脉搏贲张，满脸泛红。

宪宗到底想试探什么，这已无关要了。众人面前，宪宗亲说这一件事。