“你说的彩画，就是用彩铅笔画的，或者说是把彩铅笔了画的那幅画吧？画的是柏林的冬景…”

“是的，吾良在科达姆…就好比柏林的银座那样的地方，发现了这彩笔，他说可以用它去外景地画素描，就买了一彩笔。”

千樫仿佛看见了吾良买东西时那兴奋的十分老练的样。

“现在它就放在我的房间里。我上去附近的文店复印一张彩的来。”

“谢谢，我什么时候可以去取呢？”

“这个周末或下周都行…星期三我要去医院看母亲，下午回来。”

“那我就后天，星期六下午两去府上。可以的话，能占用你一个小时时间就更好了…如果妨碍古义人先生工作的话，我就不去坐了。”

“星期六下午他和儿去游泳，不在家。”

千樫放下电话就去卧室拿那幅画。刚才说的那画法，其实画起来并不简单。借这个机会，把画从古义人装的画框里拿来时，千樫发现在画的右下角的日期旁，淡淡的，因着了更加模糊不清的字迹并不是吾良的签名。

“和浦岛太郎①，摄于Wallotstrasse”千樫念。

这样看来，由于德国女的名字“乌拉”和日本古代的汉字名“浦”的发音相同，吾良便给姑娘起了这个浦岛太郎的绰号。吾良从年轻时就喜这文字游戏。

千樫把彩画夹在自己用过的画夹里，骑上自行车去车站街了，顺便买些晚上吃的菜。

浦小比约定的时间来得晚了一儿。把古义人和阿光送走后，千樫到院里修剪开过了的玫瑰。今天是梅雨季节里的晴天，光微弱地照着。千樫在狭小的院落中和盆里了一百二十英国玫瑰。她在挪动枝长叶茂的玫瑰时，意识到吾良突然死后，一下增加的玫瑰理是作为自己真正想要中的东西的替代品而存在的。

这时，千樫看见一辆灰小轿车灵便地停在了山茱萸和绿油油的山茶组成的院墙外面。于是，千樫沿着院中的小径向院门走去。一位穿着飘逸的黄连衣裙的姑娘——这是吾良喜的颜——的个，栗发束在脑后，正低着，迈着安详的脚步踏上台阶。

“坐小轿车来的？早知我就不给你传真那份绕来绕去的地图了。很难找吧？”千樫开问。

“哪里，很好找。我是浦岛。”姑娘忽闪着大睛，向千樫问好。

浦小比千樫十厘米。如果不是穿平底运动鞋，而穿跟鞋的话，就更显得了。千樫刚开始和古义人往时，吾良还不太反对，他曾说过，你们个差不多，以后千樫可穿不了跟鞋了。一般来说，吾良喜个的女。

望着层层叠叠的盆栽，浦小不好意思地递给千樫一把用结实的茶纸包裹的束。

“这是从别人寄给我家的玫瑰里分来的，我不知你家玫瑰。”

“不过，你看我家的都凋谢了。”千樫接过像心那样有着可条纹的粉红玫瑰，一边去拿瓶，一边大声说。

千樫回到客厅来时，看见浦小正凝视着古义人从吾良和千樫中时学习绘画的老师——现在此人已成为画家——

那里买来的，他们俩小时候画的自画像，特别是着贝雷帽，双手支着脸的吾良的素描。

“你和吾良先生长得真像。”浦小把目光从素描移到了千樫脸上。她两的间距宽得有些稽，但很——这也是吾良独特的嗜好。

“小的时候不太像。吾良说，到了一定的岁数，咱们会像老夫妇那样越长越相像的。”

千樫对沉默不语的浦小补充：“吾良的彩画的彩印放在桌上了，你看看吧。我去沏茶。”

浦小和千樫的谈话就这样开始了。接下去谈到了画面上掉光了叶的树是什么品。这些树只有到了现在这个绿叶满枝的季节，才能清楚它们是些什么树，冬天透过这些树可以看见的湖和对岸的楼房，现在从窗里看不见。这样聊了一会儿，浦小仿佛下了决心似的坐直了，神情有些张地对同样张的千樫谈起了另一个话题。

“被分到吾良先生边工作是我十八岁那年冬天。我考上了汉堡大学…学前，我想先到社会上工作一两年。于是，在柏林日德中心些临时工作。真是幸运，不久就被选为前来参加柏林电影节的吾良先生的助手了。作为翻译，不知我称不称职…