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“不如我们也谈谈？”旁边又钻来一位胖胖的老“托斯，”他说“我不得不说你在东方电影上却是有光。”

托斯没有因为这人的赞叹表情有所松动，他一脸警惕“亚当，环球也要参一脚吗？”

沈正辉没心思被这帮制片人争来争去，抱歉一声，带着藤堂香澄走开，这时候有好几位女明星凑上来递名片，所说的无非是如果有合适的角请考虑我，我是谁谁谁。也不知他们是怎么混来的，不过至少她们表现得都很矜持。

“有兴趣讨论一下未来电影的发展方向吗？”斯尔伯格和卢卡斯对沈正辉发了邀请。

“求之不得。”沈正辉回答。

这两位也没有什么新鲜的话题，讨论的东西无非是故事和特技。卢卡斯认为在未来的电影发展方向上特技越来越重要，将会成为商业电影的主。斯尔伯格倒是不否定这一，但是他更调电影故事依然重要。到最后沈正辉甚至觉得两个人只是为了满足自己的辩论癖好，于是特意把自己拉了过来。

“约翰，你怎么看？”卢卡斯问“你最成功的电影上海堡垒可是刚刚打破中国的票房纪录，在中国超过了卡梅隆，凭借的不就是让人震撼的战争特技镜吗？”

“在此之前，我的故事必须让观众满意，不至于让他们觉得不知所云。”

“那么你是支持我了？”斯尔伯格笑着说。

“即使我故事讲得再好，如果镜达不到震撼的视觉效果，只会让人觉得是在过家家。毕竟电影是一门视觉艺术。”

“你这是折中？”

“不，我的意思是同等故事平比的是视觉效果，同等视觉效果比的就是故事，这显然是不能偏废的。”

“你还是支持我。”斯尔伯格断言。

卢卡斯显然颇不服气“你能举个例吗？”

“泰坦尼克号和上海堡垒。”沈正辉简单地说。

斯尔伯格哈哈地笑起来。

卢卡斯也笑了“你是说你的故事比卡梅隆好。”

“我觉得在中国来讲，是的。”

“又来一个新话题，文化。”斯尔伯格说。

“我觉得这不是问题，”卢卡斯说。

“行了，你总不能让非洲人也看得懂星球大战。”斯尔伯格说。