控制的。而控制，是把语言控制在了故事的背后，它自始至终在引领着读者，在设计着局面，却彻底地隐藏起来。所以从表面上看来，读者一气读完了小说，被情节引着往下看，而其实穿针引线的就是语言，对白、动作—所有微妙细节的控制和把握，都可以细化到一个用词上。要我相信一个传奇的故事仅仅靠其自的传奇而脱离了心设计的语言，就成为一个好的小说，我是不肯的。

再说说第二，有些故事其实就本的故事框架而言，人们已经烂熟于心了，无非是情生死分合等等。如果剥啊剥，把故事的外衣全都剥掉的话，看到的就是一个毫无嚼的枯的故事内胆。其实到来想想，这样的小说的心并不在于故事，而是在于语言或者是形式（这里我只从语言的角度讲，因为关于形式这个问题，我并没有考虑清楚，或者说并没有考虑过，拿来讲不免显得不负责任，但是形式是挖掘故事潜力的一方式我不排除）。把一个故事的潜力挖掘来，让它看起来像另外一个故事，或者本就不是故事。

就拿《杜撰记》来说，其实是5个很旧的故事，毫无引人的传奇可言，也没有曲折的情节，一波三折更是谈不上，结局也几乎全在意料之中。而我自己觉得读这样的小说的时候，读者是不必急于知结果的，或许对于读者而言本没有结果可言，有无结果并不重要，可能结尾并不是一个故事的完结局，而只是某个情绪的，或者谷底。因为在这里的心是语言。

这让我想起苏德的一系列小说很有苏式风味的结尾。现在回来看这些小说，比如《真如涅记》算是一个有着曲折情节、人关系复杂的故事了吧，可是从读者的角度来说，记得的结尾往往不是那里面人生死纠葛的下场，而是落在灰尘中的一只红洋鞋。除了的兰豆绿油油的，红洋鞋则是红艳艳的，这用语言构造起来的彩场景竟然比整个故事都令人到印象刻。

又或者像《病态楼》的结尾的那句“我掏那把小剪，发麻”我觉得这就是一个的结尾，并不是因为情节发展到了，而是语言的节奏控制 演绎到了一。

在这里，故事是隐藏起来了，故事是个工。看完《病态楼》的读者里，很多提起《天生杀人狂》，这两者并没有完全的关系，而是一相通的情绪。当然《病态楼》比起《天生杀人狂》来是明显带着女才会有的郁，是这郁给人留下了阅读，而不是故事。而这郁的创造显然不是因为故事的原因，故事只是一个把文字组合在一起的框架和理由，而创造这郁的是语言，以及用语言所拼写起来的场景。这些场景可以完全没有逻辑上的关联，但是隐秘的联系肯定是存在的。这隐秘的联系是由语言创造来又超越语言本的。语言的掌握归到底是一节奏，怎么样的节奏制造怎么样的情绪，收放之间又能够适时地加重或者减缓这情绪。

还有就是用一些符号化的东西作为补充，比如《病态楼》里面的青蛙、妈妈的长发、苛刻的梳等。