des的意图，把Leonard和Kate这对荧幕情侣放在一起，把他们在《泰坦尼克号》里面的甜一一地剥夺，让琐碎的婚姻去毁掉情。于是，我看到了网上使用率颇的一句评论:"如果当年Jack爬上了甲板，他和Rose就是现在这样。"可是，我们在《革命之路》里看见的，真的仅仅只是婚姻对情的消磨么？——鱼说还休

我总幻想再过10年左右的时间，还有哪个导演再把玩一把，拉着莱昂纳多和温丝莱特倾情演情戏，然后可以将《泰坦尼克号》和《革命之路》连同此片打包售，那样我定然会买一回家好好回味——夜奔

如果说《AmericanBeauty》在展现黑暗时刻到来之时还不忘带令人苦笑的幽默，那么《RevolutionaryRoad》则是一个纯粹的悲剧，毫无缓刑、细致微地解剖着一个注定的悲剧。从影片开场几分钟Frank和April教科书级的一见钟情，到后来灵魂疤痕在喧哗中的暴，以及夫妇试图重建现实与理想之和谐的斗争，我们就像在看恐怖片一样端视着这场悲剧的惨烈，不可抗拒地被画面中的情渗透到同样失败的记忆里——NIN(Ineedtobemyself)

疯john的两次现应该是影片的睛之笔，我没看过原著，但这影片浅显易懂，疯John功不可没。他说了隐藏在wheeler夫妇革命之路的暗涌，用其貌似荒谬的煽动言辞剥开了"黎梦"外壳下的真正意图，一次是逃避、另一次还是逃避——莫沂

令凯特最开心的却是一年中得到了两难得的好片，当决定主演由老公萨姆·门德斯亲自导演的《革命之路》时，她不得不推掉史文·德利为她量定的电影《朗读者》，而《朗读者》中的角再次由于尼可·基德曼的失约而空缺时，却又适时回落到刚刚结束《革命之路》拍摄的凯特·温斯莱特的手上——JāǒΩ=XYY

门德斯把这个电影拍得张力十足，虽然节奏平缓但丝毫不显沉闷，这说起来简单但能到的导演并不多。我甚至觉得全中国导演的和要导演的都应该坐下来好好把这电影看上几遍。故事是要这么讲才算好的！——marnic

看完这电影，不知为什么，忽然想起艾略特的《荒原》，我想是因为女主角的名字也是April，"四月是最残忍的季节，荒地上长着丁香，把回忆和望掺合在一起。去年你在你园里的尸首它发芽了吗？今年会开吗？"——两生

纵观全片，Yates属于六十年代的政治主张在电影中已经淡化到踪迹皆无，SamMendes似乎刻意的将重全放到了惠勒夫妇上，就事论事，避免谈到April或者Frank所代表的时代意义。尽缺少了原著的政治气味，这个也许"降格"了的围城事件竟也相当的恐怖，灰暗得让人骨悚然——艾小柯

April终究掉了那个孩，同时也掉了自己。她算是以一特殊形式解脱了吧。Frank没有，带着孩继续生活，也许还会找一个女人，不那么冲动、现实些的女人。而生活呢，还要继续。另外，即使他们去了黎，应该还会酿成另外一形势的悲剧吧。生命本，就是一场悲剧——michael

前两天看了《革命之路》，看之前对本片期望很，看了之后有一失望，忽然想起很多年前看完萨姆o门德斯导演的《毁灭之路》之后基本上也是这样的觉——这两应该也算是好电影了，只是和他的银幕女作《国人》相比还是差太多了。当凯特o温特莱特一场，我在心里暗暗慨：时光真残忍啊时光真残忍，原来这是一多迷人的大妞儿啊，曾经少女般的媚，以及那一丰腴的好，仅仅过了十年，就几乎全没了——丁小云穿丁字的云(北京)

不知怎么的，我看到中间的时候，忽然想到王彩玲。虽然是不同的国家，不同的份和境遇，但她们却有一个最大的共同——生活在别。她们极度不满现实中的生活。对于现实中一切好的不好的东西统统视而不见——欣波儿

我愿意把这电影称为"神经的悲剧"，这是对一个艺术作品极的评价，卡夫卡和陀思妥耶夫斯基，包括伍尔夫，里尔克他们全都写过神经的悲剧——邓若虚

就如同多年前的《国人》，《革命之路》同样是一思想表达极为多元的一影片。很容易地就看，本片一下就揭了婚姻中的沟通、对追求梦想的犹豫不决和社会的必要与否等等放在何时何地都一样存在的问题——本初∷金

其实不光是结尾，《革命之路》的不少地方都可以和当年叫导演备受争议和赞誉的《国人》对着看，他就是拍那婚姻生活的"面和心不合"，当然不是单纯的家剧，往了挖，还可以扯一下国社会的价值观，人到中年的疲和贼心不死之类的，虽然所有人生活的"格"最终还是被"规范"了——于小星