们之间的缘分难是上天注定的？要是真是这样，上天也太残忍了，为什么他们要在这样的故事里相遇？为什么安排他们成为他人谋的牺牲品？他们的未来究竟在哪里？尽为了情他们历经了无数的折磨，但却看不到情的明天…“斯考，求求你！你我，保护我。”朱丽扑斯考的怀里，她闭上睛，泪从长长的睫下落。此刻，她内心的哀伤，是没有办法用语言来形容的。

斯考伸手拥朱丽怀，他拍抚着她的背，不知该怎样来挽救这份情。

朱丽的泪落在他的脸上，那冰冷的觉使他心痛。

“太迟了，已经无法挽回。”斯考也控制不住自己的哽咽。

“求求你…”朱丽看着斯考，她受到痛苦正同时煎熬着两个人。朱丽尽情地让泪落在斯考的脸上，看着那些泪滴缓缓地过他的脖，再顺着脖一、缓慢地下去…塔的角落突然现一个黑影，看不清面孔，只能分辨那一袭黑衣，惊惶失措的朱丽以为看到了死亡天使，或者是…盖文死去的妻的亡灵。她向后退，再向后退，希望可以逃离…斯考也看到了那黑的影，惊讶中他本能地松开了抓着朱丽的双手，全的注意力都集中在那个黑影上。

恐惧让时间停滞，伴随着尖叫，斯考发现朱丽失足从塔摔了下去，在和梅玲相同的位置，死了…那黑的影原来是这里的修女，她也被前的变故惊呆了。

报丧的钟声回响在这个西班牙小乡村的上空…不知是愤怒还是悲痛的斯考从塔上向下看去，他惊讶地发现，他的恐症痊愈了…电影文化已经成为一时尚。在现在这个浮躁的时代，影像和视听艺术的冲击力远远大于对文学阅读的引力，这是一个不争的事实。但是影视却绝对不可能替代文学，于是，把影视的视觉冲击力和文学的想象空间有机地结合起来的电影后文学就是这样一个应世而的优生优育的新品。

其实，影视与文学的血缘关系是割舍不断的，英国著名的电影导演彼得·格林纳威曾经说过：“我们谁都没有看到过真正的电影，我们看到过的不过是有画面的小说而已。”电影作为文学的延伸与发展，从另一层面上推动了文学的变革。目前很多作家在文学创作中都借用电影的艺术手法，如在小说、诗歌中蒙太奇的运用、节奏的跃、语言的简洁等。托斯·曼的话很准确地将这一现象行了概括：“电影拥有回忆的技巧，心理暗示的技巧，表现人的细节的能力，小说家可以从中学到很多的东西。”

正因如此，电影后文学对作者就有了很的要求，首先，要对影片有刻的理解和独到的见解，因为电影后文学是依附于电影的，这艺术创作是基于对影片的理解和见解，没有电影也就没有这创作了。在仔细观赏影片后，凭借对影片的主题与立意的理解，然后对故事背景、人格、心理行揣与提炼，在脑中形成一个完整的故事，再运用文学语言给予艺术加工和挖掘。其次，要对影片的历史背景、相关信息、知识行必要的介绍，并将这介绍有机地小说的叙述中去。既然是小说，就必然有一定的想象与虚构，但这想象与虚构必须遵从原影片的基本脉络与走向，并对影片中时空转换所带来的断裂行弥补使之合理化，从而使影片故事情节更丰富、人形象更丰满，动作行为更富于逻辑。

另外，值得一提的是本书中的四位作者，他们都是毕业于中央戏剧学院的专业编剧，他们在影视剧本创作上已颇有建树，而且写作技巧也非常老、细。