一本分而又沉着的劳动。尔斯的谦逊和对技艺的一丝不苟的渴求，他的的时代神和与之相应的完形式——一继承优秀传统和创新表现，把2O世纪屡遭围攻，险境丛生的象艺术推到了新的难以有人企及的度，而他的画面带给人亲切的遥远和熟捻的陌生就是他对艺术的贡献。尹小在尔斯那些“简单”的画面中窥见了许多不可见的东西，因为它们实在有一引人遐想的品格。

引人遐想的品格。

她阅读《凯西的梳妆》，这幅画的灵来自《呼啸山庄》。画面上的三个人一看便知是小说中尔斯难以忘怀的人：金发的持镜女凯西让人不能不想起凯瑟琳；坐在一边椅上肤黧黑，神情郁的青年分明是希刺克利夫的再现；而站在凯西后，正给她梳的表情肃穆的老女仆仿佛起着间隔他们的和激烈对立情绪的作用，她平衡了画面，也暂时平衡了这对一生恨加的男女的心。这是一个三人构成的简单画面，画家用笔洗练，颜也极尽朴素、单纯，但是你一遍遍读着，却逐渐嗅一酸楚尖刻，既放纵又收敛的气息。那面向观众站立的凯西，猛看去她的青玉咄咄人，这是画面最明亮耀的分；她的微微侧向一边，灰褐略微上翻的睛和抿的嘴使她显得骄傲而又跋扈。她似乎已对自己的未来作了决断，她是不听人劝的，自以为自己已然成熟，因此她不理会旁边那青年，那着她的青年的神就要崩溃的样，或者她不屑于看见他那倒霉的样。她的协助着她的表情，那一对已经翘得起来的小房，那满不在乎的站相儿…都洋溢着一虚张声势的挑衅。可是，这个修长柔的凯西，她的却是尚未发育的样，她那狭窄单薄的骨盆，那平坦的小腹伙同着那稚弱安静的对抗着她那跋扈的和虚荣的，就使她看上去既蛮横又无助，既自信又绝望，既淡漠又情，既狡黠又率真。她的内心是混的，她是她自己的矛盾。她是需要被拯救的，旁边椅上的青年也正盼着被她拯救。然而她和那郁的青年却无法相互拯救。他看着整个儿的通放光的她，这个他一生的挚，看着这个终归要随旁人而去的少女，却无法夺回。他使尹小不断地想起《呼啸山庄》里凯瑟琳从林淳家客回来，希刺克利夫对她自卑而又气急败坏的质问：‘你为什么要穿这件绸衣服你为什么要穿这件绸衣服…“当他们活着就只剩下对童年之的顽固回忆时，也许只有诀别才能使他们解脱那疯狂而又可怕的怀旧之心。尹小受到一大的慨叹，一风迷，想人非非的现实：人们为回到无罪的本初和回到乐而耗尽了力气，或将耗尽终生的力气。

回到乐。

回到乐。

尹小接着读《猫照镜》。这里有三幅《猫照镜》，是同一题材同一场景的不同变，绘画年代的跨度从1977年至1993年，十六年。

第一幅：起床的少女正倚在床边，一手持梳、一手持镜梳，当发现蹲在床尾的猫正在看她，就反过镜请猫照镜。这时少女的神和是自然松弛的，清新柔的，她请猫照镜也还带有玩笑、戏谑的成分。

第二幅：少女倚在床照镜，手中还有一本小书。当发现床尾的猫掩住在看她，就反过镜给猫照。在这幅画上，少女长大了些，表情也多了几分拘谨和任，并且她是穿了衣服的，一件薄衫，一条长。她衣衫整齐地举着镜给缩在床尾的猫照，仿佛在说：想要观察我吗？还是看看你自己吧。

第三幅：倚在床上的少女，从脸相儿上看是更大了些。

她穿着样式繁琐而又保守的褂，脸上是一忍着的温怒和蛮横。她把手中的镜直直地伸向床尾那整个儿的猫，简直像在说：“你凭什么看我，凭什么观察我呀你这个媚态十足、险狡诈的东西！这时她的神情态势显然是占了上风的，她已不是那个松弛着轻快地梳的少女，她早有准备地已经严密地用衣服包裹好自己，她张，而且想战斗。

人是多么怕被观察被窥测啊，尤其不愿被暗的同类窥破。当人受到无所不知、无所不在，并时常为此暗自得意的猫的冷观望时，那该是一怎样的不快。人是多么照镜，谁又曾在镜里见到过那个最真实的自己呢。所有照着镜的人都有先人为主的愿望，这愿望就是镜中的自己应该是一张好看的脸。因此这样的观照即是遮挡。

观照即是遮挡。