来回遛，犯症，脸沉沉的。为演林彪他已经饿掉了二十斤，每次上台前还要少吃，他说‘这样一上台就有手冰凉的觉’。”当时的空政文化长黄河说：“把这小化妆后搁天安门上能把人吓死。”外国记者从北京发的消息写：“扮演林彪的演员与这位前国防长非常像，他刻画的林彪是一个病态的有偏执狂的人，用假嗓念着晦涩的格言，引起观众一阵阵轰动。”有一次演后，王光同志上台问演员，走到李雪健面前愤怒地不与这个“副统帅”握手。李雪健先是一愣，但上明白而且兴了：成功了。

随后是一个成功接着一个成功。《年表》上写着：初登银幕，在电影《天山行》中饰指导员于海洲…主演话剧《火的心》饰梁如…一九八四年获首届中国戏剧“梅奖”…在话剧《wm——我们》中饰主要角…在故事片《钢锉将军》饰将军李力，获广电一九八六至一九八七年度“政府奖”…在故事影片《鼓书艺人》中饰主角方宝庆…在故事影片《大侦探》中饰主角杜义甫…在电视剧《李大钊》中饰李大钊，获第十届全国电视剧“飞天奖”…在我国第一室内剧《渴望》中饰宋大成，获第十一届“飞天奖”男角奖、第九届《大众电视》“金鹰奖”男主角奖…主演故事影片《焦裕禄》，获广电一九八九至一九九0年度“政府奖”、第十一届电影“金奖”、第十四届电影“百奖”…荣获第三届中国电影表演艺术学会颁发的“学会奖”…主演故事影片《四十不惑》…一九九一年，三次李雪健表演艺术研讨会分别在北京、天津、北京召开。

一个好演员的标准是什么？我问过好多人，问过一般人，也问过内行。回答是：演什么像什么，一人千面，演谁是谁。不光形似，而且神似。不单单是格的模仿，更要的是人角心里的世界。一位权威人士说：从演员的观来看，占支地位的是角的境，而不是角的格。所有的人，在生活中，都在考虑他们的境，而不是在考虑他们自己的个特，所以演员在扮演角时也应该把注意力放在对角境的反应上，这样，演员一旦人规定情境，便能产生与角类似的真实思想和情，才能创造活生生的人来，否则就仅仅是某僵的格模型或脸谱。我想这正是李雪健成功的原因。

但一个人要演各各样的角，他凭什么能够会各类人的境呢？他需要的是临时去验生活吗？到工厂去十天，到农村去半个月，看看清洁工人如何用扫帚，听听汽车司机常说什么俏话，观察一下盲人怎样烟，是吗？

李雪健说：“这也是必要的。但要光是这样，演起戏来就仅仅是形似。但临时去看看，也许能引发你的联想，把你平时的生活积累调动来。”

对了，有目的地去验生活与几十年随时随地的生活验，是绝不可同日而语的。几天、几个月对某一类人有意识地观察，和随时随地无功利的对生活的觉察、对一切人设地的理解，是绝难相比的。

我问他：“你承认天才吗？”

李雪健：“当然。但我说不清天才到底是怎么回事。你说呢？”

我说：“跟你一样，说不清。但是有一也许不错。平常的生活从一般人边过去没有什么反应，但从一个天才的演员边过时却要被他扣留下一些不寻常的义；一个普通人不经意的一个动作或表情，一般人品不其中的味，但一个天才的演员却可能从中看一个幸福的故事或一段苦难的历史，这可能取决于他天生的，但必定是因为他能够最大限度地理解他人，而这理解是于对一切人的。”

李雪健说过这么一件事：他已经成了名人，有一天傍晚他骑着车急急忙忙去幼儿园接孩。迎面碰见个老街坊，老街坊喊：“嘿，哥们儿哪儿去？”李雪健的时间排得，随便应了一声，脚下没放松蹬车。老街坊不乐意了，在背后叨咕了一句：“怎么着哥们儿，啦？”李雪健一听，不成，连忙调回来作一番解释：“我他妈有什么的？我得接孩去，这都快晚了。”老街坊转怒为喜，一挥手：“快去快去。”