有的置一应俱全：全灯光、音响设备，层层幕帏化妆间和阔的后台。每个星期海政文工团和其他外请的著名文艺团就在此上演不同的歌舞、话剧。后来就演样板戏京剧、芭和钢琴伴唱。那等于是一次艺术普及，让人大开界。文化大革命在这段时间内倒是与她的字面义颇为相符。最行的是那人数众多，布景堂皇，跟百老汇秀十分近似的华丽歌舞。这厢叫大型音乐舞蹈史诗的。始作俑者大概是文革前的《东方红》。那也算是登峰造极，坦克都开上了舞台。后来的剧目也极力想要那个气魄，几个文工团纠集在一起，自我嘘“三军联合演”规模虽无一及〈东方红〉，内容却也是光怪陆离，五光十。充分现中国导演固有的想象力：大型团加奢华服装发布会加各新奇巧的机关加异国风情。印象比较的有＜椰林怒火＞、＜赤战鼓＞什么的。

我在夜之下，万众之中，远远眺望那一张十元钞票大小明晃晃彩摈纷的舞台上演绎的中外故事，嘛也不懂又惊又喜，以为那叫一。

那些演员都是脸谱化的。好人衣着整洁，俊男女，涂着一整张红脸，动作也是刚劲为主，间或辅以优的舒展。坏人一张青脸，怪模怪样，起来也是哆哆嗦嗦，一般匍匐在好人脚下。今天想来很夸张，当时却是自然主义的表现，社会上的好人坏人莫不如此。

《椰林怒火〉中一对军哨兵了段摇摆舞，是剪影，执着，两手幅度很小频率很快地向上、左右，引起观众阵阵笑声，也是我们小孩很长时间模仿的对象。

＜赤战鼓＞中黑人妇女把鼓夹在两膝之间一通敲，也使我们学会了新的打击乐姿势，回到家里见什么都夹在中间敲一气，边敲边张着嘴鬼哭狼嚎。

＜主席来到我们军舰上＞是我最喜的一剧。那里有个噱，就是主席怎么来到我们舞台上。真主席肯定没工夫，演员激动半天，唱半天。总得给观众个代，那又是戏，情节所在，列宁斯大林在苏联都有人演了，还没听说中国有人演主席，我们都很习惯现实主义创作，情绪跟到那儿都以为会看到破天荒的一幕。结果，什么也没看到，到儿他们打了一束红光代替主席，实的戏到这儿就虚了，尽不免失望，那也全场声雷动，阵阵狂呼主席万岁，演员唱什么也听不见了，要停顿半天，再重新起范儿。

剧里的歌都很好听，歌词也不见得明，都是大白话，但曲调抒情，听起来也是情意长。那时的一批作曲家很有办法，什么前言不搭后语的话都能成歌，唱起来却也比今天的二等行歌曲上。“老三篇”那么长的书都谱成了歌。至今还会唱一俩句：“我们的队伍都是来自五湖四海，为了一个共同的革命目标走到一起来了…”“白求恩同志是加拿大共产党员，受国共产党派遣，不远万里，来到中国…”云云。

那剧里最著名的唱段也是一段絮絮叨叨。一兵哥们儿，好像是老吕文科扮的，被主席握了手，举着大掌，瞪着受惊的大，一步三叹，一五一十告诉大家主席都跟他说了什么：“他问我姓名叫什么，又问我今年有多大…”

下死盯着看的那些翩翩来去的女舞蹈演员。她们面容好，段婀娜，穿的军装也和一般军人的军装不一样。不那么宽，剪裁可，薄薄一层，加上扎带打绑，腾挪扯动，往往于打开状态，可谓曲线毕。