得变成一块饼，是可能的，飞机事，会摔成一块饼；汽车事，会撞成一块饼；但床上事，被压成一块饼，未免太可惜了。因为，这原是可以避免的，法很简单，别用『传教士姿式』，不就得了。”

“可是，跟像你这样标准重的男人就例外。”

“你的意思是可以六十四？”

“我的意思正是如此。怎么回事，我们谈了这么多的荒谬。我的结论只是，别以为只有六十七岁的才荒谬，其实十七岁的也会，和六十七岁的一样，十七岁的也有她生命的定影年代，包括定向、定型、和定。我只是佩服你，像毕卡索一样，你跟得上每一波时代的变化，尤其在情上，你好像比十七岁还无情。”

“在情上，我的确如此，我自古典，但我参与了现代、发展了现代，即使在我自力不好了的时候，我还会发展泼墨书法，画风云。古典式，也就是旧式的基本特，太痛苦了、太时间了、太费力气了、太难解难分了，我认为都错了。但我毕竟年纪大了，我不要情了，尤其古典的情。但是，我喜的十七岁也未必现代得跟得上我，所以呀，我一个人了，没有了十七岁。”

“那，我们两人是什么关系？别忘了有一个人十七岁。”

“什么关系？一最好不要问它答案的关系，不是吗？”

“我们两人本的问题，其实只是一个，就是在世俗中，年龄的悬殊，年龄差得太大了，不是大十岁二十岁，是大五十岁，大到一个人要活三倍，才能活到另一个人这年纪。但问题其实不在——至少不全在上面，只要不走在一起，没人看到、没人觉到，两个人在一起的时候，至少有二分之一的人也看不到年龄问题，因为他只看到十七岁。”

“另外二分之一怎么办？”

“你别忽略了十七岁的光。有些十七岁，她觉得同年龄或『同年级』的男太浅薄了。其中太多的杂碎。从杂碎三男生到男模特儿、男歌星什么的，都是要小看的，男人要有男人样，男人不用功、没知识、没智慧，只会玩、混、扭、唱、走来走去，女人拿手的事，这叫什么男人？更别提什么男汉、什么英雄了。”

“你认为男人就要英雄？”

“是。至少志在英雄、取法英雄。”

“有女人喜上你说的杂碎。”我异议。

“女人有她浅薄的一面，她们想掩饰这浅薄，但总会在她们喜上了底。了底还算好的呢，要吃亏上当、要梦碎梦醒。问题是青毕竟有限，梦碎梦醒几次，人也不再年轻了。”

“女人最后选择了安全。”我说。

“不会分辨杂碎的，永远得不到安全，永远得到的是梦碎。”

“你的讲法很不十七岁，你好像也叛逆了十七岁。”我提醒。

“别以为叛逆只是年轻对成年的，反过来也有可能。你不是在写我吗？”

“我在写你。”

“把我写成什么样的？”

“本来计划，是写成flat（扁平）的。如英国文学家所分类的，角分为flat和nd（圆形）两类。如果单纯的描写一个人，这就是扁平的，像照片一样。一般说来，这描法描写来的人是失败的。但是，如果在造型上，这个人就是扁平的，是十七岁的瘦女生，你据实描写，也不能说不成功。还有，这女生的生活方式、人生经验，都千篇一律，也是扁平的，除了扁平，没有漂亮以外的漂亮。我本来以为，真实的十七岁就是十七岁，十七岁的质、量、与变，大上不多也不少，除了非常有气质的漂亮外，和其他的芸芸十七相较，了无异状。她们既然同是十七，就是大同，若有小异，其实不多，你认为多的，其实是你赋予的，那些异状，是你因形生幻，不自异人自异而已。当然，这赋予是一快，并且是一切艺术作品的起。艺术品总比模特儿伟大，艺术家自己知这一事实；艺术品有知，也知这一事实。但是，模特儿本未必知，她只知她赤，她不知她成就了艺术的伟大。正如我所描写的诗：

十七岁永远不死，