作“记录下来”的跃。要是我能够这样，能够把跃记录下来就好啦！

亲的表妹：

我们的班主任布鲁尼斯参议教师并不满足于讲授芭基础知识，以此作为对一首分为十七段节奏铿锵的叙事谣曲的补充；他还给我们讲，当一个芭舞女演员要长时间完无缺、毫不费劲地踮着脚尖，无与比的旋转动作时，什么重量都要放在脚尖上。

有一天——我记不清我们仍是在讲东哥特人呢，还是汪达尔人已经在去罗的途中了——当时。他带着燕妮的银芭舞鞋走了我们的教室。开始时，他神秘莫测的样，坐在讲台后面，把他那个有一些小皱纹的土豆脑袋藏在这双银的芭舞鞋后面。然后，他没有把双手来，就把这双鞋踮了起来，他那老年人的男声开始唱一段《胡桃夹》组曲。他让尖足舞鞋在墨瓶和装有课间休息时用的夹菜面包的铁盒之间练习所有的舞姿，练习在支撑踝骨上的小绷脚地。

在吵吵嚷嚷的声音过去之后，他喃喃着，左右两侧放着银的鞋。一方面，这尖足舞蹈毕竟是一现代化的刑；另一方面，人们又必须把尖足舞鞋视为一个少女在一生中唯一能借以平步青云的鞋。

接着，他让燕妮的这双尖足舞鞋由班长陪同，一个课桌一个课桌地挨个往下传。燕妮的银舞鞋对于我们是某暗示。不，我们不会吻这双鞋。我们几乎并不抚它，我们看着它那历经磨难的银光辉，用手轻轻敲击它那、脱银的足尖，心不在焉地玩着银鞋带，尽情地享用这双鞋，享用其全力。这双鞋能够把一个可怜的胖丫变成一个轻松愉快的家伙，这个家伙凭借着尖足舞鞋，每天每日都能够步行着登上天堂。我们痛苦万分地梦想着尖足舞鞋。谁自己的母亲得过分了，谁就会在夜里看见她着尖足舞走他的卧室。谁喜上了电影海报，谁最终就会想看一有芭舞女演员莉尔·达戈薇尔的片。我们当中的天主教徒在圣坛前等着，看圣母玛利亚是否愿意用比比皆是的凉鞋来换燕妮那双尖足舞鞋。

只有我才知，并非这双尖足舞鞋使燕妮发生了变化。我亲看见，借助一次寻常的降雪奇迹，燕妮·布鲁尼斯变得轻如燕了；同样，埃迪·阿姆泽尔也变得很轻。所有这些都是一起完成的。

亲的表妹：

我们各家和所有的邻居虽然对这个还不满十一周岁的女孩的明显变化到惊奇，却都非常满意地着，仿佛全世界都预见到了燕妮的变化，在共同的祈祷中力争过似的。他们都同意这说法：这是雪引起的。每天下午四一刻，燕妮都准时离开斜对面的票房，伸着脖上的小脑袋，乖乖地沿着埃尔森大街往上走。她只用双走路，上半几乎不动。很多邻居每天这个时候都跑到临街的窗玻璃后面去。他们谈着天竺葵和仙人掌，但每当燕妮现时，他们就会说：“现在燕妮去芭舞了。”

要是我母亲于家主妇的原因，或者说因为她在走上聊天耽误了一分钟，没有看见燕妮场，我就会听见她骂：“现在我可是耽误了看布鲁尼斯家那个燕妮的时间。明天我要把闹钟调到四一刻，要不，就调到更早一的地方。”

燕妮的外貌打动了我母亲的心：“她变成了一芦笋，这双小手圆圆的。”虽说图拉瘦得不一样，但也是同样瘦削啊。图拉轻飘飘的材叫人害怕，燕妮的段使人沉思。

亲的表妹：

我们上学时经过的路两边形成了一个引人注目的队列。海妮一朗格学校的女学生们和我同路到新苏格兰。在克斯一哈尔伯广场，我得往右上方走，而那些姑娘则走狗熊路，往基督教堂方向走。因为图拉在我们家半明半暗的走上等，而且还迫我同她一等，等燕妮离开那座票房。这时，燕妮走在了前面，她走在我们前面十五步，有时候只有十步。我们三个人都尽量保持一段距离。要是燕妮有一鞋带散了，图拉也得把一鞋带重新系上。我在往右手拐弯之前，在克斯一哈尔伯广场边的广告后面停下来，用目光注视着她们俩。图拉在燕妮后面。可是，从来没有现过一次持不懈地行追猎的景象。相反，可以直言不讳地说：图拉尾随燕妮，但并不想赶上这个走起路来上僵直、矫造作的女孩。有时候，伴着升到半空的朝，燕妮让她的影长长地、像木桩那样细长地落在后；这时，图拉正用自己的影延长燕妮的影，她寸步不离地跟随着燕妮影的脑袋。

图拉给自己提了这项任务，她不仅仅在上学路上跟在燕妮背后，甚至在四一刻，当邻居们说“现在燕妮去芭舞了”时，她也从楼梯间溜来，跟在燕妮后面。

开始时，图拉只是在到达有轨电车站之前同燕妮保持一段距离，每当有轨电车丁零当啷地驶往奥利瓦方向时，她便往后转。接着，她就把我的芬尼铜币拿去，付有轨电车的车费。图拉不借钱，她拿钱。在波克里弗克母亲的橱柜里，女儿也是不问一问就伸手去拿东西。她与燕妮在同一电车的拖车里，不过，图拉站在后面的平台上，燕妮站在前面的平台上。她们沿着奥利瓦中园往前走，仍然保持着习以为常的距离，只是在狭长的玫瑰巷里，距离才稍微缩短一些。图拉在“芭舞女教练拉娜·博克一费多洛娃”这块搪瓷牌旁边站了一个小时之久，没有一个从边款款而过的女郎能够分散她的注意力。芭舞课下课后，她掩着脸，让一群闲谈着、摇晃着练功用品包的芭舞女学员从边走过。所有的女孩都用外八字脚走路，在秆一样的脖上支撑着过于细小的脑袋。虽说现在正是五月份，玫瑰巷却有片刻工夫散发粉笔味和针织衣的酸味。走在钢琴演奏家费尔斯讷-伊姆布斯前面的燕妮正迈园大门。这时，图拉一等到她们两人拉开适当的距离，便会立即迈步。

这是何等模样的三搭档啊！那个弓着腰、穿着护鞋的伊姆布斯和这个脖颈上拖着暗黄辫的孩总是走在前面，图拉隔着一段距离尾随在后。有一次，费尔斯讷-伊姆布斯环顾四周。燕妮并没有环顾四周。图拉经受住了钢琴演奏家的目光。

有一次，伊姆布斯放慢了脚步，一面走，一面折下山楂树的一枝。他把这枝别在燕妮前。这时，图拉也同样折下一山楂枝，不过她并没有别在自己前，而是在她快步往前赶并重新达到原来的距离之后，把它扔了一个不长山楂树的园里。

有一次，费尔斯讷-伊姆布斯停下步，燕妮停下步，图拉也停下了步。当燕妮和图拉呆在原地时，钢琴演奏家极其果断地往回走，朝着图拉走了十步，走到图拉面前，地扬起右臂，摆动着艺术家蓬的长发，伸钢琴演奏家的手指，指着中园的方向说：“你就不能安静下来吗？难你就不家作业？走，走开！我们再也不想见到你！”他再一次极其勇敢地往回走，因为图拉既不答话，也不听从那个宣扬官中园的指指挥。伊姆布斯又回到了燕妮的右面。事情行得并不顺利，在钢琴演奏家教训图拉时，他的发得一团糟，必须梳理才行。现在发又整整齐齐地往下飘垂了。费尔斯讷-伊姆布斯迈开了脚步。燕妮迈的是带外八字的鸽步。图拉保持着一段距离。三个人都越来越接近中园对面的有轨电车站。

亲的表妹：

你们的样在施加压力。街上的行人都小心翼翼，避免陷燕妮和图拉之间的那段距离当中。在熙熙攘攘的街上，两个孩的行动令人惊异。由于一前一后，毫无掩饰，拉开距离走，她们才得以在一条商业街拥挤的人群中形成一个动着的空隙。

图拉跟在燕妮后面走时从来不带我们的哈拉斯。但我却加了这两个人的行列，在上学路上，同图拉一离开，同她肩并肩沿着埃尔森大街往上走，我们前面那个莫扎特式的辫是燕妮的辫。在七月份，租房屋之间的光特别艳丽。在横跨施特里斯赫河的桥上，我摆脱图拉，快步走到燕妮左边。那是一个金很多的年份。它们激动地悬挂在空中，在人行上到爬。有几个金已经被人踩死，我们踩死另外的金。后来，那些金枯的残骸老是粘在我们的鞋底上。我在燕妮边——她费尽力气不踩上金——自告奋勇地去背她的练功用品包。她把包递给我。这是一个天蓝的布包，包外看得尖足舞鞋的鞋尖。在小锤公园后面——一群群金在栗树之间飞舞——我放慢了脚步，一直到我背着燕妮的练功用品包在图拉边与她同步而行。在下跨铁后面，在每周集市空空的货摊之间，在的铺石路面和清夫呼呼作响的扫帚之间，图拉求我把燕妮的包给她背。既然燕妮从不环顾四周，所以我也就允许图拉把燕妮的包一直背到最繁华的街上。在电影院前，燕妮仔细地观看照片。在那些照片上，有一位女电影演员颧骨宽阔，穿着一件医生用的白工作服。我们观看另一个橱窗里的照片。节目广告上写着：一位小演员微笑六次。快到有轨电车站时，我又把那个练功用品包拿回来，同燕妮和燕妮那个包一登上驶往奥利瓦的有轨电车的拖车。在行驶中，金啪啪地撞击在前平台的玻璃窗上。过了“白羔羊”车站之后，我带着包离开燕妮，去看后平台上的图拉，不过没有把包给她。我为她付车费，因为当时我只要把我父亲木工作坊的木柴卖掉，就能攒到零钱，我这事很在行。过了“缔结和约路”车站之后，我又回到燕妮边，我也想替她付车费，可是她却示了她的月票。

亲的表妹：

还在暑假期间就已经听说，市立剧院的芭舞教练施特内克先生把燕妮招了儿童芭舞团。她要参加圣诞节童话中的舞蹈，排练可能已经开始。据说，这个剧本在本年叫《冰雪女王》，而燕妮——人们可以在《前哨》上，也可以在《最新消息》上看到这样的报——将要冰雪女王，因为冰雪女王并不是讲话的角，而是一个舞的角。

燕妮现在不仅仅乘二路有轨电车到奥利瓦去；她一个星期有三次乘五路有轨电车去煤炭市场。就像策拉特先生在他的书中描绘的那样，从塔楼往外一望，市立剧院就在那里。

为了凑足图拉和我的有轨电车车费，我不得不劈很多木柴，并悄悄把木柴卖掉。我父亲严格禁止我这买卖，可是工长支持我。有一次我迟到了，我就让我的鞋跟在拉贝斯路的铺路石上跑得啪啪响，快到克斯一哈尔伯广场时，我赶上了这两位姑娘。有人把我给排挤掉了。民地农副产品经销商的公矮小壮，他忽而在图拉近旁，忽而在燕妮边。有时候，他竟然平时没人敢的事情。他拼命挤到空无一人的距离当中去。不是在图拉近旁，在燕妮边，还是在她们两者之间，儿童铁鼓老吊在他的肚前。当两位苗条少女行的节奏要求敲鼓时，他就把铁鼓敲得更响。听说他母亲前不久刚去世，死于鱼中毒。她是一位漂亮的太太。

亲的表妹：

只是在夏末时节我才听到你同燕妮讲话。整整一个天和一个夏天，燕妮那个从一个人手里传到另一个人手里的练功用品包，已经代替了人们之间的对话。要不然就是那些被燕妮避开、被你踩死的金。在万不得已时，就是我或者费尔斯讷-伊姆布斯朝背后丢下一句话，或者说把一句话捎来捎去。

当燕妮离开票房时，图拉就拦住她，但又不是特意要对燕妮讲什么，而是顺便跟燕妮搭一下腔：“我可以背你那个装着银鞋的包吗？”燕妮一言不发地把包递给图拉，不过还是像图拉顺便跟她搭腔那样，远远地顺便瞟了图拉一。图拉背着包，但她并没有背着包同燕妮并肩而行；她继续保持着一段距离，当我们乘二路有轨电车去奥利瓦时，她背着燕妮那个包站在拖车的后平台上。我想付钱，但显然是多此一举。只是到了玫瑰巷的芭舞学校门前，图拉才说了声：“谢谢！”把包还给了燕妮。

这情况就这样一直延续到秋天。我从没看见她背燕妮的书包。她只背那个练功用品包。每天下午她都穿着长袜，准备着。她通过我打听到燕妮什么时候排练，什么时候训练。她站在票房门，什么也不用问，便一言不发地伸手来，抓住包带上的搭环，背着包尾随在后面，注意保持同样的距离。

燕妮有好几个装练功用品的包：一个葱绿的包，一个朝霞一般绊红的包，一个天蓝的包，一个丁香似的褐包，一个像豌豆一样黄的包。她换来换去，没有规律。当燕妮在十月份的一天下午离开芭舞学校时，图拉对燕妮连瞟也没有瞟一便对她说：“我想看一看这双鞋，看它是不是真的用银的。”费尔斯讷-伊姆布斯反对这样，可是燕妮同意，而且用温柔的目光促使钢琴演奏家的手挪到一旁。图拉从像豌豆一样黄的包里取那双用丝带捆成一个整整齐齐小包的尖足舞鞋。她没有打开这个小包，而是摊开手，把它放到齐眉的度，让她狭窄的睛顺着鞋，从鞋后跟的贴看到的鞋尖，仔细检查鞋上银的量，到这双鞋尽已经穿旧，而且其貌不扬，但银的成还是足够的。燕妮打开包，图拉让失足舞鞋在黄布包里消失不见了。

十一月末，在首场演前三天，燕妮第一次同图拉讲话。她穿着一件灰呢雨衣，从市立剧院的来，伊姆布斯没有陪她。她在图拉的面前停下来。当她把葱绿练功用品包递给图拉时，对图拉甚至连瞟都没瞟一便说：“我现在知耶施肯塔尔森林里那个铸铁人叫什么名字了。”

“他的书上写的东西同我以前说的不一样。”

燕妮想卖自己的知识：“这个人并不叫库登佩希，他叫约翰内斯·古滕贝格。”

“书上写着，你要在大伙儿面前发狂般地芭舞。”

燕妮：“也许是这样吧，可是这个约翰内斯·古滕贝格在因茨市发明了印刷术啊。”

“说真的，我就是这样讲的。这个人什么都懂。”

燕妮还知：“他死于一四六八年。”

图拉想知：“你到底有多重？”