读到这段话我将信将疑，不怎么理解。跑到这里一看，我就明白了，莫奈在这里度过了整整四十多年的艺术生涯。他天天瞅着纳河，有时坐在长椅上，有时站在窗台边，有时伫立在院里，他一边烟，一边思考着，捕捉着光影的变化。故居中的那一张张莫奈的生活照，不都在说明着这一嘛。有一幅我们常常见到的名画《埃普特河上的游船》，就是取材于和纳河相连的那一条离吉维尼村很近的埃普特河，他一生最代表的组画《草堆》和他晚年最重要的作品48幅《睡莲》景连作，也都是在这里完成的。

在这片大自然幽静恬淡的环境里，莫奈沉地思索着，潜心作画。1915年8月，第一次世界大战的硝烟在离他的睡莲池塘仅只有40英里弥漫，他也充耳不闻炮火的轰鸣，全然不顾地埋作画，继续着他的幅画作。

参观莫奈故居，我看见他家的客厅、大大的画室、走廊、楼梯边的墙上，甚至于厨房里，挂满了日本的浮士绘作品。这些绘画，我在日本访问的时候，曾经在很多场合见过，在日本朋友送给我的画册中，也时有所见。同行的画家告诉我，莫奈特别喜日本的浮士绘。上海术馆的副馆长张同志说，可能是日本术界人士知莫奈这么个大画家钟他们的浮士绘吧，他们也特别喜莫奈，到这儿来的日本朋友尤其多。

随便翻一下莫奈故居的留言簿，果然来的最多的是日本游客。

旁边有人说，莫奈的画在日本泡沫经济飞速膨胀的年，被日本的商人炒到上亿的天文数字。最近几年泡沫破灭，又往下跌了。

但价格仍然很，至少莫奈炒得起来呀。

莫奈故居还有一个特，那就是它明显地分成两个组成分。一边是他的寓所和栽满了鲜的大园，另一边就是有名的莫奈家睡莲池塘，到池塘去，得从园的角落穿过一个地下通，上得岸来，走过一座日本式的小拱桥，才能抵达静静的池岸边。我注意到，地下通的上面正是最现代化特的速公路，公路上不时飞速地掠过一辆辆大小汽车。我想当然地以为是速公路人为地把池塘和园分成了两分，为了保护名人故居，特地挖了这条地下通。细细地一打听，才知早在一百年前，这儿就是这副模样，唯有公路才是新修的。

50岁以后，莫奈的收多了，他把当初租下来的房连同院一起买了下来，他建造了一个温室栽，他还异想天开地要把附近不远的埃普特河引院里来形成一个池塘。要叫河改，当地的村民们都表示反对，这事儿费了他很大的周折，总算才办成。他在河上建了一座日本式的小拱桥，在我们经常见到的画册中那一幅环形连作《睡莲》“朝”中的小桥，就是这座桥。

我在这座小桥上走了两个来回，继续追踪着莫奈人生的足迹：60岁以后。莫奈的名声大振，他已是印象派的著名人。当年《喧噪》周刊记者路易·勒鲁瓦攻击他为印象主义中所的贬义已消失，莫奈成了印象主义的领军人，印象派的大师！在吉维尼小村，他也是个受人尊敬的名人。他又买下了池南面沿河岸的一块土地，村民们不再反对他了，市政当局也不再难为他了。他印象派大师的声誉传播到全世界，法兰西学院也给他留了荣誉席位。他的一张画就可以把这里的一切全买下来。

“任空中云卷云舒，看前开落。”莫奈还是这样，仍然住在吉维尼小村，仍然矢志不渝地画着他的不朽作《睡莲》。