单是"采桑"三个字就有烟雨江南的清新和妩媚，能够让人嗅见意。

"采桑"与"采莲"是属于江南的两首田园曲，采桑由天开始至夏季结束，采莲由夏季开始。相绵延。江南的蚕坊，惊蛰的时候被雷震醒，立即就有乌黑的幼蚕用小嘴咬破茧的韧，大片蠕动在绿的桑叶上，彻夜。彻夜发沙沙的嚼声，一时耳错会以为如窗外下雨。三月采桑的季节，在乡下，会看见采桑女携篮挎筐，在雨后的桑园里采摘桑叶。常见有胆大幼童盘踞在树上，摘下满襟的桑葚，吃得满嘴乌青。欣愉悦。桑树虽叫人想起衣的艰难，却显蕴劳作的丰。

间、北宋以来，词谱"采桑"上下片的第三句，原不必重叠上句。自从李清照"添字采桑"创叠句的变，令人惊艳之后，后世不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。节拍复沓，如此可增添舒徐动听的效果与情韵。小令也有折复叠嶂的效果——

窗前谁芭蕉树？满中。满中，叶叶心心，舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，滴凄清。滴凄清，愁损离人，不惯起来听——

李清照《添字采桑》

这是李清照的愁苦，因为有过"赌书消得泼茶香"的快乐日，有过"被翻红狼"的恩缠绵，后来的孤苦就更难捱。今昔对比凄苦也更烈。容若也一样，有过神仙眷的日，孑然一的时候就格外无法忍受寂寞。这两首《采桑》心境肖似，在叠句的形式上，容若效易安，而他善用寻常语填词、不事雕饰的特质，又与易安隐相呼应。

此阕《采桑》抒思情，无一字绮词艳语，而当中哀艳凄婉又动人心魄，明说是"瘦尽灯又一宵"然而憔悴零落的又何止是灯而已？

不是不知何事萦怀抱，而是知也无能为力。解得开的就不叫心结，放得下的又怎会今生今世意难平？容若这样情的男，哀伤如雪，漫天飞舞不加节制，悼亡之作苏之后有纳兰，可是容若之后谁还能悼亡的凄凉曲？嫁了这样的男人不要想着白到老，因为情天也妒，注定要及早谢幕留情佳话来让人怀念。

"乐府"本为汉代理，祭祀、巡行、廷所用音乐的官署，亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以乐的诗歌均称为乐府。容若词中取其广义。是谁，在夜里演奏着凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风雨声与之应和，长夜消磨，不知不觉红烛燃尽，灯如人瘦损衣带，寸寸零落。下阕承上阕"瘦尽灯又一宵"，扣住彻夜未眠，近一步诉说自己百无聊赖的心绪："不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。"不知何事萦绕心怀？清醒时意兴阑珊；沉醉也难掩愁情。无论是清醒或是沉醉，那个人始终忘不掉。

晏小山《鹧鸪天》词有"梦魂惯得无拘检，又踏杨过谢桥"的艳语，不知是何因缘，连一贯严谨的理学家程颐都拜倒其冶艳之下，极之赞许。容若此更翻小山语意，发疑问："梦也何曾到谢桥？"纵能梦，就真能如愿到访谢桥，与伊人重聚吗？相较于小山的梦魂自由不羁能踏杨与伊人会的洒然，容若的孤苦凄凉斑然若现，以此句结全篇，语尽而意不尽，意尽而情不尽。

我为你心思化尽，梦却无缘，到竟似金童玉女的谢两无情。

小山也采桑——

白莲池上当时月，今夜重圆。曲兰船，忆伴飞琼看月眠。

黄绿酒分携后，泪笺。旧事年年，时节南湖又采莲。

当时月下分飞，依旧凄凉。也会思量，不孤眠夜更长。

泪痕揾遍鸳鸯枕，重绕回廊。月上东窗，长到如今断——

晏几《采桑》