样的概念，她们很自然，就凭着自己的直觉走。我欣赏这类女。

李：那你在写扶桑时有没有将她作为19世纪中国的象征？我觉得你写的扶桑很有象征意味，与克里斯的恋可以说是中国刚被打开国门之后，对西方文明的崇尚和迷恋，而西方同样对中国充满了好奇心，而整个一百多年的历史，中国始终于内外困的屈辱之中，但她能够持下来并且充满生机。

严：我倒是没有想这么多，也有人这样指过，但是我当时只是想将这个女人的世和传奇告诉大家，仅想在表现一个华人移民女的命运中突东西方文化之间的隔阂和阻碍。扶桑和克里斯的情确实是刻骨铭心的，但是天长地久的情是不可能存在的，而且克里斯对扶桑始终存在着一拯救的心态，他认为扶桑就生活在悲惨中，需要获得解放。这是西方人的观念尤其是国人的，扶桑也是很聪明的，她其实看清了一切现实，尤其是在唐人街发生大屠杀之后，她意识到西方人与东方之间的隔和仇恨无法解决。虽然克里斯一心想拯救她，但在大勇面前，克里斯居然将刀到扶桑手中，让她自己解决大勇，这也是西方人自私心态的一表现。最终扶桑选择大勇，我在小说里写到“她从此有了一个死去的、不再能涉她的大勇的保护，以免她再被情侵扰、伤害”这是宿命的结局也是扶桑理智的选择。这里面其实也表明我的一文化的反批判，我觉得门当对还是有相当多的可取之，不同民族的思想、主观意识都是有差距的，更何况不同文化之间的差别。

李：前两年就听说你的《扶桑》要由陈冲改编成电影了，而且说主角也定了，由张曼玉演，我们一直都很欣喜地期待着，大概什么时候能和观众见面呢？

严：现在我也不清楚要多久了，因为原先投资在这电影上的资金被投资人转移了，陈冲又生了孩，所以可能要等一阵了。

李：说完扶桑，我们要问一下您为何会关注起国内贩卖妇女这个题材的呢？《谁家幼女初长成》可以说是第一反映这个题材的小说，当然有很多通讯新闻、报告文学、纪录片等，但小说我们还是第一次见到。你能够谈谈为何创作这小说的？

严：在国外，我很难看到大陆的任何消息。两年前看到了香港杂志一篇报，有关大陆拐卖人的统计，非常惊人。同时也想起我们家以前的一个小阿姨讲的故事，她从安徽过来的，讲了去圳打工的经历。所以这个故事还是有一形象，仿佛变成了一张照片，我一直死心地想让它活起来。这小说我只用了20天就写完了，写得非常顺利。

蒲：作为远在海外的作家，能如此关注、思考中国的现实问题，关注下层妇女的现实生存状态，实在是很难得的。