编剧严歌苓首谈电影《梅兰芳》

解宏乾

gen据严歌苓小说改编的电影《少女小鱼》和《天浴》都曾引发话题，其小说代表作《扶桑》更是让许多导演产生了将它改编成电影的想法。

1、传统，在急功近利的改良中失传

新京报：chu于什么原因参与这bu影片的创作？是京剧还是梅兰芳这个人wu更让人有创作yu望？

严歌苓：应该说我对京剧和梅兰芳都有很大的兴趣。其实我和凯歌导演曾经不止一次谈过合作一bu电影，《梅兰芳》又是我们都gan兴趣的故事，所以他一提chu由我来写剧本，我就欣然答应了。

新京报：在承担创作任务之前，对京剧有怎样的了解？还是直到写《梅兰芳》剧本才开始了解这门艺术的？

严歌苓：我对京剧的了解十分肤浅，还应该归功于小时候看的样板戏。对于传统京剧，我几乎一窍不通。但我很喜huan中国戏曲，比如河北梆子、豫剧、川剧，我都ting喜huan。南方的戏曲婉转缠绵，却不够有力量，京剧rong汇了南、北戏曲的长chu1，所以我认为是最理想的。zuo梅兰芳资料研究时，我才开始大量听传统京剧，它真是中国文化的骄傲。

记者：作为中国的传统艺术中非常有代表xing的一zhong，和许多传统艺术一样，它在当代社会的chu1境似乎也不乐观。

严歌苓：中国的传统艺术很多正在失传，有的在急功近利的改良中渐渐失传，太将就当代人趣味的改良，也等于失传。京剧假如总是作为联huan晚会上的联唱，慢慢也就面目全非，等于失传。

新京报：梅兰芳是京剧史上最著名的男旦，因为他的原因让许多外国艺术家第一次了解到了这个独特的行当，他的传记应该会有一些关于这个行当的内容。

严歌苓：男旦是中国文化的特殊产wu，和中国封建社会的形式、以及这形式形成的社会心理相关联。自从研究戏曲历史，以及京剧和昆曲的历史，我发现男旦这个文化现象太有趣了。有趣在于它的暧昧，它不可dao破，也dao不破的本质，它还隐喻和象征了我们文化中的某些特质。

2、梅兰芳，我认为他的人格是伟大的

新京报：在接下这bu电影剧本创作之前，对梅兰芳肯定有当时的认识，这zhong认识是否通过创作《梅兰芳》发生了转变？

严歌苓：好像我和梅兰芳是有缘分的。十年前，有一位导演想请我写梅兰芳的电影剧本，那时候就读了一些有关梅兰芳的书。后来由于zhongzhong原因，那位导演没有启动这件事。在此之前，我只听老辈讲到

本章尚未读完,请点击下一页继续阅读---->>>