天鹅湖》，可以反复看。看，是基本营养？

陈冲：经典之所以成为经典，像莎士比亚，它里面有些人类共有的神矿藏，整个艺术的发展，是基于这些东西的。我觉得经典作品在任何时代看，都能看到自己时代的影，永远不会过时，虽然我们这个时代一个人的信息接受量是莎士比亚时代人的一千多倍。经典就好比一人类神的、原，放之四海而皆准。不质社会怎样千变万化，人的神生命其实万变不离其宗。我总觉得，我们这一代，对于经典作品的学习，其实是不够的。

作者：一个导演，特别是刚开始导戏，你得一些自己不愿的事，比如说你得说服人家来投资。你是很怕去求人的人，筹资的过程对你是不是一场折磨？你动摇过没有？

陈冲：不怎么说，磨难和后来的成就，是成正比的。受的折磨最，后来的成就就越大。成正比的，跟恋一样，心越为它受煎熬，后来的满足才越充实。

作者：可是它整个耕和收获的季节又那么长，不知会有多少不可预料的挫折，都正比吗？

陈冲：是正比。满足非得苦中作乐，没有磨难，不可能有刻的幸福。轻易发生的情，顺顺当当，最后的幸福不可能刻。我刚才给你的这份东西，（陈冲在作者采访前给了她一篇她刚写讫的散文）其实我也没写清楚。我就想说，这就和谈恋似的，所有的磨难，到最后，是为了把你培养成一个对于你的人来说，一个更有价值来的人。其实就是让你为一场伟大的情来准备。把你杀死这么多，再让你新生这么多。然后这场情才值当你的永恒记忆，永远珍惜，永恒享受。

作者：情让人受尽折磨，可折磨结束，人还是向往情；你了这么件充满磨难的事，（我知你为拍这个电影失眠多少次，又多少次和彼得谈判，征得他的理解）你还对这件事有任何向往吗？

陈冲：当然向往！我意识到自己在创作中犯了那么些错误，向往有下一次机会给我弥补，人家不都说电影是遗憾的艺术吗？所有的遗憾都不可能再回去完善它，只有等下一次机会了。多产的导演为什么会有一接一的作品，我想是因为他总是到遗憾，只能在下一作品中弥补。重要的一是，这作品是我的女作。对女作的觉，就跟自己的初恋似的.特别容易留下遗憾，也好像让我一下成熟很多。初恋是最惊心动魄，生死攸关的，所以也难免会被心里的悲壮得笨手笨脚，遗憾当然就难免，幸福和沉醉也会永远存留下去。

作者：你认为演员在电影中的控大呢，还是导演？我是指艺术创作中的总把握。比如你过去说，演员有时盲目的，不知自己是过火还是不到位，导演应该对演员的表演负一定的责任，因为电影不像话剧。

陈冲：其实我演过的角还没有是整个把一戏扛下来的。《末代皇帝》最主要的是皇帝。…、作者：（打断）比如《TurtleBeach>（《滩》）还有《GoldenGate》（《金门》）那些片。你不是主角吗？