的例：比如李白喝酒一斗诗百篇，还不是落魄一生，糊里糊涂抓月而死；梵谷割下自己的耳朵也没人要，死前几乎一幅画也没卖去，自己贫病一，徒然了后代收藏家…

这些“天才”听起来似乎没有什么“生涯智慧”以上赫赫有名的例似乎告诉我们，在艺术文学上有成就的人，被所谓“缪思女神”钟的人，都是远离现实的虚妄之徒。人们也总以为，创作者靠的是灵。有灵，下笔如泉涌；没灵，江郎才尽，坐以待疯狂。

而灵又是什么呢？它似乎又被形容成和幽灵一样的东西，来无影，去无踪，天生天成，像天打雷劈——照中国古人的说法，如果你妈生你之前梦见仙人赐彩笔，你就会理所当然成为文学泰斗。

像杜甫那讲究“读书破万卷，下笔如有神”的诗人，很容易就被凡人看作“没什么了不起”的酸学究，讲这么苦兮兮的话，就不是天才。

中国人尊天才若神明“没天才”在多年之后的现代还是被当作自暴自弃、打退堂鼓的好借。

我们实在应该来看看外国的“天才”作家是怎么变成万人传颂一时的“天才”的。在浪漫的表下，不少大作家可还真是工于心计。从功成名就的文学作家和失败潦倒的作家上，我们都可以看一些有趣的通则。

有些人的成功是因为找到好偶

国有一本著名的生涯定位畅销书，叫《上成功》，作者是著名的行销策略学家赖兹和屈特，他们致力宣扬“成功的关键，在于骑上一匹好”（英文书名：HorseSense：TheKeytoSuccessIsFindingaHorsetoRide）他们分析各大老板的成功秘诀，将各“”（=机会）的成功机会作一排比，到底还是发现了一个令大多数人跺脚的事实：找到好偶，你有二分之一的成功机率，仅次于生于豪富之家。他们举的例是国家地理杂志的总裁格罗斯维诺（GibertGrosvenor），他固然非常优秀，使该杂志订从不到一千增为两百万埯，但最重要的是，他娶了原总裁的女儿，才有握住大权的机会。

“攀龙附凤”的成功法则不只是企业界才运用，从文学家轶事看来，因好偶而有成名机会的也不少。

写《最后一课》的法国名作家都德，就是靠好妻成名的范例。他的妻茱丽叶文学造诣甚，但一结婚后就竭力帮助丈夫写作，都德的成就和满的婚姻完全分不开，他曾说：“假如没有我的妻，我一定会因任而疏忽于写作…我作品的每一页她都细心斟酌、修改过。”的确，他在婚前只写了一些动人的小故事，婚后才有大著作现。写《环游世界八十天》的科幻作家凡尔纳在三十五岁前还常遭退稿，每次拿到退稿，他都发誓不写，想把稿件扔炉，还好他的妻每次都会阻止他：“亲的，不要灰心，再试一次！”后来他上好运，畅销，被译为各文字，至今魅力不减。《查泰莱夫人的情人》作者劳斯，笔下任又浪漫的女有妻芙丽黛的影，如果他的文学是烈火，那么她就是柴。萧伯纳中年娶了富婆夏绿，才得以安心创作，在她细心且严格呵护他的起居之下，他虽常抱怨失去自由，但也活到九十四岁名利双收…成为英国仅次于莎士比亚的名剧作家。玛丽·雪莱因为嫁了雪莱，跟丈夫打赌才写《科学怪人》。维音尼亚·吴尔芙如无丈夫辅助，可能只会住神病院…这些都是找到好偶的例。