免走向绝境，经验是有着大的局限的。

那么我们应当靠什么？小说的情节应当是一什么情节？我称之为“逻辑的情节”它是来自后天制作的，带有人工的痕迹，它可能也会使用经验，但它必是将经验加以严格的整理，使它有着一逻辑的推理，可把一个很小的因，推至一个很大的果。我现在举两篇作品为例，来说明这“逻辑情节”的能量。一篇是短篇小说《玉字》，作者是北京的刘庆。玉字是一个女孩，有一晚去邻村看电影，回来的路上被两个歹人拉到野地里了，此事一下就在村里传开了。玉字回家后往炕一扎，不说话，不吃饭，不喝，家人们劝她，小姊妹劝她，邻居也来劝她，都说不能死啊，姑娘你要想开。大人把她看得很，她死也没法死。她在炕上睡了3天3夜，终于爬起来了，也喝了，也吃饭了。这时她的父母，哥哥又开始骂了，说你怎么不死呢，你这样太丢人了，这辈怎么办！村人们也侧目以待，心里都在想同一件事情，就是她不死怎么活呢？以前说亲的人几乎踏破她家门槛，现在说亲的人再不来了，而且小姊妹们和她走在一也不自在了，总有些回避的意思，她变成一个被大家遗弃的人了。事情到此似乎可以结束了，一个悲剧差不多也完成了，但这故事就好在没有到此为止，事情只是开了个，这个事件在此只是一个动机。玉字从炕上爬起来，知自己死也死不成，活也活不成，她只有一条路，那就是报仇。情节就此有了发展的理由，那么发展的条件是什么呢？玉字掌握有一个线索，第二个对她下手的人，上散发着一烈的羊膻气，她想到庄上有一个宰羊的纠缠过她。这宰羊的是个二，谁也看不上，他也自知谈不上向她求亲，只能缠缠她过把瘾。这就是玉字的线索，虽然很微弱，但总是个线索。因此，情节发展的可能也备了。玉字想好了，就去和那宰羊的说，我决定嫁给你了，我现在已经毁了，横竖没人要了，你找个媒人，到我家去提亲好了。这人听了像中了彩一样，兴得不得了，上找了媒婆去她家。这时她家已经顾不上挑剔，能够打发她去已经是万幸，他们就草草结婚了。婚后玉字对这宰羊的百般奉承，对他好得不得了，尤其在床上对他非常温柔，就在那宰羊的神魂颠倒，不能自已的时候，玉字会突然说：“你要是那第一个就好了。”这句话是非常微妙的，从哪方面都击中要害，一听这话那宰羊人上就了，一下没劲了。这句话表面的意思是，我已是个破了的人，你不是我的第一个。底下却还有层意思：两个的人，你不是第一个。随他去听哪层意思，但无论听哪层意思，都能刺激起他的嫉妒心。他的嫉妒心便在玉字的挑逗之下，越演越烈。终于有一天他克制不住，在一个偶然的时机里，把那同犯杀了，因而也暴了自己，故事这才结束。这时候的玉字，不能说她改变了她的命运，她的失甚至是比先前更严重的，因此她将面对的现实也将更严酷。但是，这一个玉字却不再是那一个玉字了。

那一个玉字是个可怜虫，死也不行，活也不行，而这一个，却是一个复仇女神的形象，要说先前玉字的故事只是个苦戏，现在却是幕悲剧了。她将她的一生全赔了这场复仇，可她终于报了仇，成了一名胜者。

你们看，由于一个报仇的动机，就将人和事件从一般状态推到了比较级的状态，从一个简单的状态推到了复杂的状态。我们常说“彼岸”如何到达彼岸？就要靠有力的东西把我们渡过去，越是有力越是可能渡得远，这个有力的东西就是动机。好的动机还有再生能力，它生果来，果又成了因，因果相承，环环相扣，直推到遥远的彼岸。

还有一个例我举的是江苏作者苏童的中篇小说《园艺》。它是写旧上海的一中产阶级人家，先生是牙科医生，开个诊所，太太在家主妇，下面有一双儿女。他希望男孩能读书成才，女孩则在闺阁，然后找个好人家，少。但是恰恰儿不喜读书，却喜演戏，在那个时代，特别是那样一个家看来，演戏是下贱的职业。

女儿呢，到了20多岁还没阁，因为她有一小小的病，就是狐臭。

虽然不甚如意，这个家还是过着平静的生活，可是却因一件小事发生了变故。在一次夫妻角时，太太说了句气话“你不要回来了，你死吧！”就让佣人把门上，和儿女都说好，谁也不许开门让他家来。到了半夜，机灵的会看的佣人，轻轻下了楼，把门开了，但是这先生却再也没有回来。过了一两天，太太自然就着急了，让她儿去找父亲。她儿先是去雇佣私人侦探，结果碰到的私人侦探大都是骗，他也觉得没什么指望，就拿着母亲给的钱到逛，最后就逛到了戏院里。他一看海报就晓得是住在他们家隔公寓里的那帮文明戏演员在演，他对里面的一个女角很兴趣，就去看了，看了戏以后，他还跑到后台去向这个女角献，表示自己的仰慕，并且表示他对戏剧的仰慕。这文明戏剧团也是风雨飘摇的，吃了上顿没下顿，一看到他这打扮就知是个有钱的少爷，就说行啊，我们演《棠棣》，你扮男主角，但是需要钱的。于是他回家对母亲说，父亲去了庐山，他要到庐山找他，骗到一笔盘缠，就去演《棠棣》。