接下来是火烤，组合选好的原竹经过火烤之后不仅可将竹调修成笔直，更重要的是通过火烤收微调竹的纤维质，使竹更度和韧。

首先是选材，竹选材必须在冬季。

于是他跟篾匠叔合计，试图恢复国国的制竿工艺。

据玉、节、节间等不同的度需求，艺匠们采取缠绕绢丝的方式行补加固。绢丝缠绕的长度和力度的不当，都将是导致度不够，使用时会导致竿和接破裂。

然而事情并不是那么容易。

将竹材给篾匠叔，却也将烦恼给了篾匠叔。

镂钻竹节时，力的掌握十分困难，稍一疏忽往往前功尽弃，因而要求制竿师有超的技艺和细腻的手法。

丝绢采用最档天然蚕丝手工编

之后是削制节，为了能让一节的节和下节的玉有良好的吻合，节须削制成一定的v字型角度。

冬季是竹一年生长最缓慢、质内分最少的时期。在严冬采割下的竹有厚、韧的特，这是制竿必备的条件。

然后是镂空，节组合的手竿，一般会收为两节。除竿梢和第二节之外，剩余的几节都须将竹节镂空。第一节收第三节内，第二节收第四节内。以此类推。

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李君阁踏遍碧峰山，才在雪地发现了几合适的竹林，两三年下来，才在千株的竹林选了二三十合适的竹。又晾晒了半年时间，才得到适合制作手竿的竹材。

国自古有“一竿风月”的说法，指的是悠闲垂钓、尽享人生之潇洒风。古人追求的这境界，同样令众多的现代钓鱼人所神往。

可是随着近代科学制竿的不断发展，许多有艺术价值的钓竿、钓及制作工艺都不为人知且消失殆尽。

即使材料准备完毕，接下来还有工艺。

镂空竹节时需要使用特殊的钻。据竹内径大小的不同，所使用钻的细、长短也不一样。

此时竹的柔韧、弹、弯曲度及细等的搭将直接影响到接下来的工序，这要求作者必须备锐的光和丰富的经验。

竿据每节用途和韧要求，一般都得两以竹材选组合。

然后在竿各缠绕丝绢。

胶用于粘合丝绢，节，柄材。

严选采集来的竹，首先需据竹的状态，排列在室外行数周乃至数个月的晾晒后移至工坊室内长时间的自然燥，待竹的分蒸发，完全燥后方可用来制竿使用。

还需要研制多漆料，分别用于节，漆绢丝，给竿打底，铺面。

竹的选工序也是最能现不同艺匠个和品位的所在。

完全保持传统手工制作工艺的纪州和竿，之所以能被世人誉为“竿极品”永胜不衰，这不仅仅因为它集实用与观赏于一，更主要的是每一支纪州手竿的诞生都倾注着几代纪州制竿艺匠“一丝不苟、一竿魂”的心血。

在丝时，必须到均一的力量和完全无间，方可为接下来的漆打下良好的基础。

“和竿”

角度的大小和平度需与玉严丝合，使整竿浑然一，保证结合位受力均匀。度不受影响。

制作手工钓竿，光材料有竹，木，胶，浆，丝，漆多，每一类材料都分很多细类。

李君阁对这个事情耿耿于怀，他曾经从一本老杂志看到过贺老总钓鱼的照片，其贺老总手持的钓竿跟“和竿”的制式一样，知这制竿技艺并非日本独有。