克萨的农民，芝加各的公司人员，亚理梭那的牧童，纽借那的送人，纽约的速记生，毕兹格的野球选手，东京的中学生，横滨的手，无不相宜。说起来，就是Ready－made（现成）的罗曼主义。作为那象征底的形相，则有珂林·谟亚（CollinMoore），瑙玛·希拉（NormaShearer），克莱拉·宝（ClaraBow），从一九二六年起，顺次登场来了。就是那样程度的罗曼主义。

每星期薪（金）二十五元的大学生的公司职员和尔顿百货公司的娃的恋故事。珂尼·兰特。新福特式的跑车。爵兹乐舞。打猎。

至于这旗罗曼主义上所必要的此外的布置和氛围气，则读者倘一看《VanityFair》的广告栏，更所希望的，是往就近的电影馆，一赏鉴任何的亚利加影片，大约便能自己领悟的罢。

读者必须明白，这小市民底的罗曼主义，是和亚利加资本主义还在走着上行线的这一个公式底认识，有不可分的关联的。这事实，在一方面，是每年将九十亿元的国帑，撒在有产阶级的怀中，而使发生了叫作所谓“FourHundreds”的有闲阶级，利生活者的大群。①而且有闲阶级，利生活者的大群，则使他本的消费底文化，娱乐机关，极端地发达起来了。而从那消费底文化的母胎中，就酦酵了为一切文化烂熟期之特的一像煞有介事，通人趣味，低徊趣味，讽刺，冷嘲等。这过度地洗炼了的生活情，他们称之为Sophistication。卖黎式的Chic，以及旗式地解释了的hard波iled之类的话，都和这相关联，而为人们所喜。

卓别林在《黎一妇人》（A Woman of Paris）里，居然表现了那Sophistication的模范（Prototype）。刘别谦（ErnstLubitsch）在《婚姻范围》（MarriageCircle）里，表现于一片上面了。蒙太·培尔，玛尔·辛克莱儿，泰第·达赖尔等许多后继者们，都发挥了电影界的玄妙家腔调。

但是，亚利加虽在那一切的资本主义底兴隆，但本之中，却已经包藏着到底消除不尽的内底矛盾，而在苦闷。消费不能相副的一面底生产，失了投资市场的大金资本，荷佛政府的积极底外，拥抱着五百万失业者的天国亚利加，现在是正踏在不可掩饰的阶级底对立的上了。

这社会情势，将怎样地反映在亚利加影片之中呢，那是很有兴味的将来的问题。

译者附记

这一篇文章的题目，原是《作为宣传，煽动手段的电影》。所谓“宣传，煽动”者，本是指支阶级那一面而言，和“造反”并无关系。但这些字面，现在有许多人都不大喜，尤其是在支阶级那方面。那原因，只要看本文第七章《电影与小市民》的前几段，就明白了。

本文又原是《电影和资本主义》中的一分，但全书尚未完成，这是据发表在《新兴艺术》③第一，第二号上的初稿译来的。作者在篇末有几句声明，现在也译在下面：“我的，《电影和资本主义》，原要接着本稿，更以社会底逃避的电影，无产阶级方面所作的宣传电影等，作为顺次的问题，臻于完成的。但现在，则仅以对于有产阶级电影的如上的研究，暂且搁笔。

“又，本稿不过是对于每一项目，各能写独立的研究那样的浩瀚的材料，给了极概括底的一瞥，在这一端，是全篇过于常识底了。请许我声明我自己颇以为憾的事。”