作所为不为外圈内人士了解。夏尔-罗特曾无意中看见，她和一个英国人乘坐黑的郎西雅车绝尘而去，使他不禁想到关于她的传闻。在通往尚德纳戈尔那炎的路上兜风时“她脸上那快乐的表情，显得十分奇特”她“是不是表面正经”？她向副领事承认自己“生活轻浮…大家都说得完全对，非常对”然而，她却“什么也没有被发现”几乎等于“无可指责”十七年前，当大使在老挝的沙湾拿吉找到她时，她正在什么样的“痛苦和羞耻中”？在恒河尽的别墅里，她因何“陷一的忧伤之中”？为什么“他的世界，就是一个泪的世界”？除了打网球和散步外，她还什么？人人都想知。难她用读书来打发时间吗？停靠在网球场边上的自行车令人迷惑。曾有一辆救护车停在她家门，她了什么事？想自杀吗财两空？等等，等等。这个“加尔各答皇后”实在太神秘，她“简直就是…一个谜”关于她的故事，读来读去全是谜，如同在她的迷里转悠，最后发现，她的一切还是那么亦真亦幻，神秘莫测。杜拉斯为什么要这样写一个女？她似乎对这样的女情有独钟，也许因为“这位夫人和这个平帽的少女都以同样的差异同当地的人截然分开…她们是同一类人”；也许因为这位神秘的女人成功地反映了杜拉斯的世界；也许在杜拉斯的世界里，无论是在她的艺术世界里，还是在她的现实世界里，女人的勉力就在于：神秘。

这小说中，还大量运用了“新小说”的一些手法，仅举两个容易造成困惑的手法：一是录话式的叙述：如招待会上，人们对副领事的议论，七嘴八，在多都使用了这方式。作者把很多人的说话，不分你我他，直接记录下来，希望形成一共鸣。二是故意设置迷，迷惑读者：副领事来到加尔各答有五个星期，夏尔-罗特来了有三个星期。但多地方，却掉换过来写他俩，如副领事说“自行车还在，被那个女人丢在那里，已经二十三天了”这是夏尔-罗特抵加的时间来写的；而夏才辈尔-罗特“五个星期以来，（他）都这样睡着”类似的谜，形形的谜，相当多。

读这样的一小说，最好能想到“新小说”是这样主张的：读者和作者是平等的，读者有权利也有能力据作者提供的信息，行独立的分析和判断，得自己的结论，从而委与小说的再创作。也就是说，读者应敢于积极地去理解，而不是像读传统小说那样，只是被动地接受；最好还要想到，作者提供的信息中会有似是而非的东西，作者也会把什么搞错了，通常是故意的，因此，不要被那些疑窦所困惑。

如此说来，《副领事》是一地地的“新小说”了？不。“新小说”一个明显的特征，就是长篇累牍地。无谓地去描写客观事，然而在这小说里却一儿看不到。“新小说”主张纯艺术，极力反对作品拥有社会意义。然而，我们很难说《副领事》这小说缺乏社会意义。副领事来到拉合尔，来到印度，他的“病终于发作了”；大使夫人“曾经就陷了极度的忧郁中”她不习惯，甚至十七年前在沙湾拿吉，她可能就不小惯了；她那个神秘圈里的人都惟恐失去他们“神上的这份安宁”而不能再待在“噩梦般的城市里”；夏尔-罗特“真希望情前来搭救”才能“在加尔各答持下去”作者似乎在揭示：民地并非世外桃源；民地并非仅仅是异国情调；民地的生活也许会使人变疾-，…-

在《副领事》这小说里，杜拉斯式的艺术风格仍然那么鲜明：简洁而彩的对话反映人的内心活动；叙述角度的迅速转移；误言的张力（当然也有语焉不详）；还有烈的画面带着一独特的使人挥之不去的意境，如：“当雨后复斜的时候…蓝的棕榈，一排一排，矗立在面之上”；“海洋是绿的漆…”；“太升海平面，燃起一团铁锈红”；还有司p“黄昏般的晨光”…读了《副领事》，相信读者会有不同的觉，不同的受，因为在这小说里“新小说”观念的巧妙运用，杜拉斯式艺术风格的臻于完，二者有机地结合在一起，又创造了别一格的艺术效果，即创造了杜拉斯笔下的谜，使得这小说变成杜拉斯笔下又一迷人的风景。

由于译者平有限，错误、不当之难免，还望诸位专家学者多多指教。