费、脱节。有些“斗争”是由此而来的。结果只是加消耗和浪费。必须从另一较视野看这个脱节情况，不经济、不现实、不宜于社会整个发展，反而有利于“敌人”时，才会变变。也即是古人说的“穷则通，通则变”

如何变？我们实需要视野更广阔一的理论。需要更一些安排措施。真正的文学艺术丰收基础在这里。对于衰老了的生命，希望即或已不大。对于更多的新生少壮的生命，如何使之健康发育成长，还是值得研究。且不妨作不同试验。要客观一些。必须明白让一切不同品的果木长得一样，结果一味，没有必要，也不可能，放弃了这不客观不现实的打算。必须明白机不同能，才能发挥机能。必须更刻一些明白生命，才可望更有效的使用生命。文学艺术创造的工艺过程，有它的一般，能用社会大力量控制，甚至于到另一时能用电计算机产生（音乐可能最先现），也有它的特殊，不适宜用同一方法，更不是“揠苗助长”方法所能完成。事实上社会生产发展比较健全时，也没有必要这样作。听其过分轻浮，固然会消极影响到社会生活的健康，可是过度严肃的要求，有时甚至于在字里行间要求一个政治家也作不到的谨慎严肃。尽社会本，还正由于政治约束失灵形成普遍堕落，即在艺术若门中，也还正在封建意识毒素中散发其恶臭，唯独在文学作品中却过分加重他的社会影响、教育责任，而忽略他的娱乐效果（特别是对于一个小说作家的这要求)。过分加重他的德观念责任，而忽略产生创造一个文学作品的必不可少的情动力。因之每一个作者写他的作品时，首先想到的是政治效果、教育效果、德效果。更重要有时还是某少数特权人或多数人文中重线，是专案人员用红笔留在原稿上的痕迹。下同。“能懂听”的阿谀效果。他乐意这么。他完了。他不乐意，也完了。前者他实在不容易写有独创独创艺术风格的作品，后者他写不下去，同样，他消失了，或把生命消失于一般化，或什么也写不。他即或不是个懒人，还是作成一个懒人的结局。他即或敢想敢，不可能想什么什么。这不能怪客观环境，还应当怪他自己。因为话说回来，还是“思想”有问题，在创作方法上不易适应环境要求。即“能”写，他还是可说“不会”写。难得有用的生命，难得有用的社会条件，难得有用的机会，只能白白看着错过。这也就是有些人在另外一工作上，表现得还不太坏，然而在他真正希望终从事的业务上，他把生命浪费了。真可谓“辜负明时盛世”然而他无可奈何。不怪外在环境，只怪自己，因为内外制约，他只有完事。他挣扎，却无济于事。他着急，除了自己无可奈何，不会影响任何一方面。他的存在太渺小了，一切必服从于一个大的存在、发展。凡有利于这一的，即活得有意义些，无助于这一的，虽存在，无多意义。他明白个人的渺小，还比较对。他妄自尊大，如还妄想以为能用文字创造经典，又或以为即或不能创造当代经典，也还可以写一如过去人写过的，如像《史记》，三曹诗，陶、杜、白诗，苏东坡词，曹雪芹小说，实在更无基。时代已不同。他又幸又不幸，是恰恰生在这个人类历史变动最大的时代，而又恰恰生在这一个上，是个需要信仰单纯、行为一致的时代。

在某一时历史情况下，有个奇特现象：有权力的十分畏惧“不同于己”的思想。因为这不同于己的思想，都能影响到他的权力的继续占有，或用来得到权力的另一思想发展。有思想的却必须服从于一定权力之下，或妥协于权力，或甚至于放弃思想，才可望存在。如把一切本来属于情，可用不同方式收转化的方法去尽，一例都归纳到政治意识上去，结果必然问题就相当麻烦，因为必不可免将人简化成为敌与友。有时候甚至于会发展到和我相熟即友，和我陌生即敌。这和社会