住下三四个门挂牌的艺呢？尽她们要行各排练，要去酒店的大客厅、容院常常不在家，可为什么要借掉小小房的二楼呢？

那男人和房里的艺没有一瓜葛。真的只不过是一个寄宿者。他的情人在别的院街上，听起来真觉得有趣。

“真是令人羡慕的租房呀。”直木还记得当时对那个人说的“你可是让俏佳丽们围着呀。”

“那可说不上，地嘛还可以…”

“京都有这样的租房寄宿呀…”

“京都嘛就是京都。”那人满不在乎地说“可以在小小的艺院住下哟。我和这里的艺井不犯河。想非非可不行哟。如果不打算找个可随心所的便宜住宿的话…怎么样，我也给你介绍一个？”

这个人常常到镰仓的直木家来客，看中了直木家里的一个“李朝染”秋草图案的瓶。这人，一旦看上了什么，即使不买卖，也非得到手不可。每次来每次缠着要，直木拗不过，最后答应那人用“弥生土”制作的壶和那瓶换。那壶底是圆的，看不有什么希奇的地方，壶上毫无规则地拉一条红线，虽说是土品，可那红的却一不褪，这一可把直木给引住了。那条红线似乎是无心画来的，十分有魅力。

秋草图案李朝的瓶只有那尖的男人识货，看起来像是有名的东西。后来，直木看到在一本图鉴上登载着那只瓶的照片。

可是真让直木难以忘怀那个寄宿在艺房里男人的，不是什么李朝的瓶，也不是什么弥生的壶之类几百年前的土文，而是个活生生的女人。直木与岛弓的相识就是那男人牵的线，而且就是在那不像寄宿的寄宿房间里。

人生何不相逢。因这邂逅相遇，扭曲了岛弓的半世人生，可是她当时的情人直木，却完全没有意识到。

弓是五条坡附近一个制作陶的人家的女儿。弓的父亲是个古怪的人，他自己的窑分小，开不起店来，其实就是小有名气的陶瓷艺术家，也办不起礼品店的。他像是悄悄地，只自己喜的；他摇起轱轳，泥，只一些烧制品。那些作品没有放制成品中。父亲知自己已是“江郎才尽”所以，他对弓从小喜模仿他摇摇轳，泥什么的很看不惯。

“停手！”他大声地呵斥“父亲无能无才，不想传给女儿。陶艺是男人的工作。了女匠人，我可从没听说过。说我是有名的工匠，那才叫天方夜谭呢，所以，我看到你摆泥土心里可不是滋味呢。你要是趁我不注意偷偷钻窑里去的话，当心我把你给烧了。别再了。弓的东西，偶尔也见过，不过只是些图画罢了。就像‘萨烧’的纤细照片似的画。那副画如果还活着的话，那还差不多。好个小小女孩，我看你还是把细密画的呆样本丢开吧。”