表着自己的观，对于藏不的“卫叔”我一直保持着足够的警惕。

“从军方那里取得特许令时，对方的附加条件之一是绝不能造成中国公民的死伤，所以，卫叔只能如此。不过你放心，卫叔会把一切好的。现在，我们的关键问题是探讨一下，古琴刻上去的年代——”

她从袋里取笔记本和铅笔，画古琴的形状、尺寸，位于石上的方位、角度，然后写了“生成年代”四个字，后面打上了一个重重的问号。

我仰望着不可攀的峭，于影中的石刻，避免了光直晒和酸雨的直接冲刷，山石风化速度非常缓慢，几乎可以忽略不计。否则，古琴的图案早就化为乌有了。

以我的判断，这圆平直的雕刻手法，属于汉隶书法现以前的年代，工匠们沿袭了篆字的雕刻方式，不论钩、、撇、捺、折，一律圆过度，线条细一致，看上去中正平和，毫无个。

两汉之前，便是天下诸侯并起的秋战国年代，与古琴的来历倒是颇为吻合。

如果可以凿下样本，送专业的地质实验室，就能得到石刻的确切年代，不过并没有那个必要，因为这里很明显存在一个大的矛盾——石的加工工艺非常明，即使是使用现代化的刨床、铣床工，都不一定能制造如此浑圆匀称的东西，何况是科技力量贫乏的古代？

换个方向考虑，石刻年代古老，而石的产生属于近代，两者虽然放在一起，却不是同时代的产。

正常的思维观，应该是倾向于后者的，但我对这显而易见的结论并不赞同。那些石存在的用意是最重要的，它们绝不会仅仅用来支撑的支，而是有某特殊的功用。

“风，我似乎能找到一线索了，以证明那些石的意义，但需要得到所有石的资料才能一步断定。”顾倾城的眉终于解开了。

我此刻是站在隧正中的，里不停地涌南风，得我衣衫飞。有风现，至少证明隧的另一有，而不会是完全密封的，一瞬间，我也觉得思想像是开了窍一样，豁然开朗。

“要不要去看一看？”顾倾城善意地询问。

我摇摇：“不，我想去帐篷里睡一觉，只有力充足，才能发挥最大的想象力。”

这句话很乎顾倾城的预料，最关心苏下落的是我，常理说，我会为此心急火燎、一刻也不敢耽搁才对。天刚刚过了中午就去睡觉，是何用意呢？

她只一瞬间的惊讶，随即恢复正常，笑着合上笔记本：“好，我们回营地去，反正短时间内，里的人不会得什么结论。”

环形布局的内圈帐篷，是为我们准备的，外围留给尼泊尔雇佣兵。

军用充气床垫平整燥，我钻睡袋里只过了一分钟便睡了过去。昨晚通宵不睡，力损耗太大，我觉得自己的脑已经被众多无用的信息充满了，非得需要静心安眠，才能把一切垃圾想法涤去。