达的桥段。是达斯·维达的选择造就了这一切。他是影片的中心。这个故事是关于他的。可是我们永远不会期望他获胜。

TheViewpointCharacter主视角

通常——也许我应该说大分时候——你的主角也是主视角。我已经写了一本关于主视角的书了（《角与视》CharacterandViewpoint），因此在这里不再赘述，只写定义：主视角是指我们借之观察情节发展的人。如果是第一人称小说，那么“我”就是主视角。如果是第三人称小说，那么主视角是我们最接近地观察的角，我们不但可以看到他所看的，还能知他所想的。下面是个例，取自奥克塔维亚·特勒的小说《野》（WildSeed）(Warner/PopularLibrary/Questar，1980/1988，pp。138-39)。

“安延舞会说你现在有张洲豹的脸。”艾萨克评论。

多罗耸了耸肩。他知安延舞会说什么，也知她把他和各动相提并论时的涵义。她曾经因为害怕或愤怒说过这样的话，但现在她会带着冷酷的怒意。她几乎是他的敌人。她会顺从，会有礼貌，但她内心的仇恨多罗从未在其它人上见到过。

这里的主视人是多罗，所以我们不仅看到他们说了什么，还知了多罗想些什么。引文描述了艾萨克和多罗的一段对话，但主要是关于一个不在场的角安延舞。显然，她对主视角多罗非常重要。实际上，她是整篇小说的主人公，是我们同情，支持，并希望其获得胜利的角。而多罗则是类似阿士朗和达斯·维达的角，他的选择决定故事的走向——而他的选择经常是负面的，可怕的，因此我们希望正面角们能胜过他。他是主角，一个反英雄角，我们只是逐渐地认识到这一的。

《野》描述了主角多罗和主人公安延舞间的斗争。特勒在两人间适当地切换主视角。有些章节是以安延舞为视，让我们了解她对事的理解，她的需要，她的理由；也有些是从多罗的视角，这样我们也可以知他中世界的样，对他的目的有些概念。小说也可以只从一人的视角展开，但我们要了解和同情另外一人就会困难得多。

主视角对读者总是很重要的，因为相对而言，读者对他（她）了解最。通常来说，这意味着你应当把主角作为主视角，就像你通常让你的主人公作主角一样。但有时你却不能这么。比如在解迷小说里，当故事的焦集中在谁是凶手时，一般都把主视角设为侦探的助手。为什么呢？因为侦探一般在故事结束前很久就已经知凶手是谁。如果他是主视角——如果我们是他肚里的蛔虫——那谜底揭开得就太早了。所以尼录·乌尔夫的故事要由阿奇·古得温来讲，而福尔斯的故事要由华生来讲。

不过还有另一方法，就是让侦探为主视角，但不是主角。这是罗斯·麦当劳（RossMacDonald）和其它“派侦探小说”作家的手法。我们从侦探的中看到一切，但书中重却是和谋杀案相关的人们，那些生活遭遇变故，经受痛苦的人们。

侦探虽然经常在情上牵扯案，但他并不需要从此改变一生。全书的悬念于是（至少分地）从案件的真凶转移到这些人将如何重建自己的生活。虽然我们会比较早地知凶手的份，但还是会急切地继续阅读，去了解整件事的结果。

即使主视角不是小说的主角，他也至少是个重要人，因为读者对他更为了解。因此需着力塑造此人，小说结尾应当也待他个人的结局，否则读者会觉得受到了欺骗。

你应该选谁作主视角？如果不是主角或主人公，你的主视角也应该是能够旁观——通常也参与——小说中主要事件的人。如果你的主视角总是在重大事件结束后才由旁人转告一切，那你肯定是选错了人。

以下是不选主角作主视角时需要注意的规则：