改直，图中布局从横展推作纵。红军由下而上行军队型略呈倒“之”字走向。领导人所伫立的山也移至画面中央，主角的焦益见明显。随着画面阔度收窄，两侧山峦距离缩近，穿越其间的川黔公路更形险隘，无疑凸显了扼守其要的娄山关形势何等重要！这改变切合词意的描述，读者细赏之不难会由横改直的变动原因。

李可染先生在画中设以墨调和朱膘、赭石，调较沉暗厚实，明亮度较低，凸显“残如血”之意境。对光源向背理则一贯重视，这微妙变化在山块面的明暗及狭的受光效果上尤见明显。全幅结构规整，笔墨严，雄奇壮丽，气象万千，在因应当时环境下，造就了一帧文学、艺术与时代意义结合的品。

萧宸这幅《娄山关词意图》原是新婚之前小姨送给他的礼之一，他对文其实没有太多收藏之心，但对慈善倒是颇为支持，所以这次拿了来。

萧宸拍的第二件文，乃是黄狩首虫坠。此为黄绿，遍受沁呈红赭。上为一兽，较大，与不成比例，用刻线勾五官廓廓个大竖耳，一耳残缺，颈有一穿孔，系两端对钻而成比例圆长而齐c混，似猪嘴；兽如虫腹，较短，上有浅而宽的人字形刻凹槽，表示廓，兽的双手托着下。在兽的和双臂上有而浅的刻网格纹，网格较大，呈平行四边形状。从质、造型及雕琢工艺看，均有红山文化的风格。这件文最后的拍卖成价格是132万，也是他的新婚礼之一，却是一位爷爷的老同志，原文化某位副长送的。

萧宸拍卖掉的第三件文，是元朝房大年的《京都万寿山图》。

房大年，元文宗朝人，文宗图帖睦尔亦擅画（天历元年1329—1331）文宗居金陵潜邸时，命臣房大年画京都万寿山。大年辞以未尝至其地。文宗索纸画布位置，令稿图之。大年得稿敬藏之。意匠经营，格法遒整，虽绩学专工，所莫及之。（《辍耕录》元—陶宗仪著）从这段史料中可以得知，元文宗时确有有万岁山及其作2件；即文宗作稿、大年画。然而，文宗皇帝命房大年所画的“万寿山”究竟是何地景致呢？查《辍耕录》载：万寿山在大内（今北京古元大都）西北太池之（今景山公园），金人名环岛。中统3年修缮之。其山皆以玲珑石叠垒，峰峦隐映，松荟苍郁，秀若天成。引金河至其后，转机运斡，汲至山。石龙，注方池，伏至仁智殿后，有石刻蟠龙，昂首仰，然后东西太池。山上有广寒殿七间，仁智殿侧在山半，为屋三间。山前白石桥，长二百尺。直仪天殿后，殿在太池中园坻上，十一楹，正对万岁山。山之东也有苑囿，奇兽珍禽在焉。车架岁巡上都，先宴百官于此。浙江参政赤德而尝云：“向任留守司都事时，闻故老言，国家起朔漠日，上有一山，形势雄伟。金人望气者，谓此山有王气，非我之利。”金人谋厌胜之，计无所。时国已多事，乃求通好人贡，既而曰：“他无所冀，愿得某山以镇厌我土耳。”众皆鄙笑而许之。金人乃大发卒凿掘，辇运至幽州城北，积累成山。因开挑海，栽植木，营构殿，以为游幸之所。未几，金亡，世皇徙都之。至元四年，筑城，山适在禁中，遂赐今名云。留守司在城西南角楼之南，专掌禁工役者。由元明“万岁山”再次更名为“煤山”既崇祯亡。

画中所绘景千峰竟秀，万壑争，祥云弥凤阁，瑞气罩楼台。亭台轩榭，廊延蔓迥，飞檐啄，勾心斗角。图中心位置绘有型太湖石，集瘦、漏、透、皱之。画中还零星缀人数十。远山间白云蒸腾，一片祥云瑞气如仙境一般。

这也就是元代万岁山的由来及当时的风貌，房大年文宗所绘稿本创作的京都万岁山，与史料记载“万岁山”风貌相符。此图右下房大年所属为“至顺三年”时为1332年元月，此时元文宗已大都登基，万岁山情景是何，观者正可与房大年的《京都万岁山图》对照研究，图中所绘建筑样式，景绘画也无不显郁的时代风格。