这也不妨碍他调侃徐耀辉“老徐，你看，这是件好东西吧！我敢打包票，这绝对是宣德的真品，而且保存得相当完，基本没什么缺陷。”

宣德黄釉烧成之后一直为内府所专断，只归廷御用，制极为严厉，现至无上的皇权和严森的等级制度。

“行，不着急的，慢慢看就好，真金不怕火炼。我这件瓷，也是经得起考验的。”黄国栋哈哈大笑，他相当满意这样的效果，而且他也清楚得很，像这样的黄釉瓷，确实是相当珍惜难得的。

于此同时，徐耀辉也在脑里默默回想，有记载的文献记录里，曾经现的几件宣黄釉。

反正之前的时候，他是没有看来这。

金钟碗在古代的瓷中，

周夏也就当仁不让，首先上手，起鉴定来。

这只金钟碗的内外均施黄釉，和金钟碗的名字，倒是搭得天衣无。

我国古代的颜釉瓷以其迷人多变的彩，丰富的象征意义予人留下品味不尽的韵致，黄釉瓷正是当中最贵族气质的一朵奇葩。真正意义上的黄釉瓷创烧于明洪武时期，近年来在景德镇窑址和南京明故遗址中皆土洪武黄釉暗刻云龙纹盘碗的标本，其制作是在瓷质涩胎上施以适量的铁为着剂的黄釉，置于850度左右的窑里以氧化焰二次烧成，泽与同时期的黄釉琉璃建筑构件相同，由于是在涩胎施釉，故而稍觉糙，未有后世黄釉之圆。明宣德时期御厂上承洪武技术而竭力改，重改善施釉的质地，变为在甜白釉面上施釉，以甜白釉之纯净映衬黄釉之妍丽遂得“宣黄”一项名品问世，开启弘治黄釉之先声。其清亮匀净，透明度，玻璃质，为内府所珍，更因其时技术初创，尚不稳定成熟，成造数量本来不多，传至今更是凤麟角。

周夏却是没这些，他只上手观看这件瓷的表现如何。

周夏他们更是愣住了。

由于这样的东西，太过珍贵，徐耀辉也不敢托大，他就让周夏先上。他自己，需要冷静一下再说。

徐耀辉古玩世家，对这黄釉的历史，更是如数家珍。

这金钟碗的造型就不用多说，端庄优雅，古朴中透俊秀之。

双行六字款的“大明宣德年制。”

还是宣德的黄釉。

然而，这些都是无关要的，关键就看东西如何。

撇，圆腹，形似金钟，故而得名。

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台北故博院典藏宣德瓷大约有两千件，但其中的单黄釉，也不过只有两件而已，宣黄釉的珍贵，由此也可见一斑。

惊叹之后，周夏他们就在怀疑，这东西，是不是假的。

不只是周夏有这样的怀疑，徐耀辉和徐柳欣回过神来之后，也都觉得很是奇怪。

徐柳欣年龄虽小，可接受的教育却很多，对这黄釉，徐耀辉他们也是有教过她的。

这样一来，黄国栋倒是觉得有些奇怪了，莫非这周夏的鉴定功夫，比徐耀辉还要来得？

这是一只金钟碗。

当然，如果要讲故事的话，以他们的脑补能力，不用黄国栋多讲，他们自己就能凑一段曲折迷离的国宝历险记。

看周夏全心投，鉴定之中，徐柳欣则和徐耀辉也就没去打扰他，两人低声商量起来。

宣德黄釉，其贵重程度，可谓是黄釉瓷中，最最珍贵的东西。

又怎么可能落到日本去。

徐耀辉就回答说“老黄啊，你忽然拿这样一件东西来，可是吓了我一大啊！我整个人现在都还有些乎乎的，让我清醒一下，再鉴定好了。”

正是因为知这些，所以，徐耀辉也就清楚，这件瓷如果是真品的话，该有多难得。