上的丝巾，轻轻地拭他脸上血污。

这是一场惨胜。胜利的一方没有像俗气的大路货影视剧一样呼庆胜，只有劫后余生的欣喜和面对大量生命消逝时人类固有的迷茫和悲壮的情绪。

这个场面动用了玄霆全组八位摄影师。刘伟带着一组四个摄影，一位经验老到的前辈摄影师带着另一组两个摄影师从“战场”的两个方向多个取位角度拍摄着这个场面。

在最的位置上，一个吊拴着一架“大炮”（大号摄影机）照刘伟事先设定的速度缓缓的拉着整个战场地全景长镜；在它的下面一位置，是另一架“大炮”用来拍摄战场的固定远景；一个取中景的摄影机镜上薄薄的抹了一层指甲油，使拍摄的效果像是一双泪婆娑的睛在观察战场一样；另外两个近景镜用来拍摄战场各个角落的情景；还有两个定位镜。一个拍摄关云长信行走战场的中景，然后缓缓地跟着行动中的演员到旗帜下，拍摄演员的背对镜的分表演；这次唯一动用的一支“小炮”拍摄的是关云长用丝巾拭旗手脸的小意地手、丝巾、血污的特写，然后镜向侧后拉开，呈现关云长毅而悲痛的面侧面特写。

最难的也是最妙的设计，导演吴宇森要求刘伟亲自来完成一一关云长拭之后，刘伟用一个三角形的支架靠在自己地腰上，从下向上仰拍整幅旗帜。

旗帜，一一的“抠”着往上拍。模拟关云长动作完毕之后在旗下仰面扫视整幅旗帜时的觉。

这个拍法是吴宇森从大导演张彻那《独臂刀》地手法中得到的灵。吴宇森记得当年在影院看这戏地时候，那个镜令他雀跃起来叫好一一用“小炮”从站立不动的寺庙佛像的脚面开始向内抠着往上拍，镜焦距不停密集的向内微调，尽在当年的机条件下，拍来的效果有模糊，但是依然令观众产生了一奇特的视像错觉，就好象那窥视芸芸众生的石刻佛像仿佛活了一般，傲立于世间，给人以震撼。

拍静态事拍了动态的觉。镜里的“佛像”仿佛前倾着象镜这个方向招手，然后又伸手指着蓝天一样一一这个拍摄手法在当年那个思想僵化、艺术理念单一的时代简直是不可想象的“创新”但是吴宇森认为那可能是当时摄影材落后、胶片不足导致摄影师不得不这么拍才误打误撞拍地这效果。

不过这个镜给了吴宇森很大的启发，后来他很喜在作品里使用这创作理念一一在静态中寻找符合人心理语言和节奏的动态，同时也在动态中寻找一能升华主题引人停下来思考的静态。比如他经常使用的“放白鸽”这一招，实际上也是在静中求动，展现烈的对比意识。

摄影师刘伟的这个镜，无论是在创作技术手法上和构图用光上。还是在机和所用胶片的质量上，比吴宇森当年看到的那个镜好了不知多少倍。所以吴宇森在监视上看到的效果也令人兴奋不已，要不是顾忌着有人正在收音，吴宇森简直忍不住要开轰然叫好。

整幅旗帜竟似突然活了过来。变成了一个用慈悲怜悯的目光注视着杀戮场上一切的仙人的觉，染满鲜血的旗布在镜里微微的摇曳着。产生一奇幻的动，好象在悲伤的诉说着什么。

镜意犹未尽的停留在旗帜上血渍最多的分。吴宇森突然觉得手上一向稳定的刘伟很失准的摇了摇，镜里的景忽然模糊了一下…

阿，你搞什么鬼？动什么？这个镜还没拍摄完呢”吴宇森很气闷地喊。

“老…老，老板啊”

“老你个啊，哪来的老板？”吴宇森笑着回过，却忽然哑住了，只见荣少亨正在后望着他笑。

“老。老板”吴宇森也结了“真的是你吗？”

荣少亨啼笑皆非“挑，不是我是谁？看你的样像见到了鬼一样”