塔的布局相同，化了与环境的关系。金字塔的形简单突，而全玻璃的墙

清明透亮，没有沉重拥之。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛

的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大池，池转了45度，在西侧的三角形被取消，

留空地作为广场，以三个角对向建筑，构成三个三角形的小池，这三个邻

金字塔的三角形池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相

结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正池的角隅，邻着另外

四个大小不一的三角形池，构成另一个正方形，与金字塔建筑平行，每个三角形

池有泉，像是硕大的晶烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将

建筑与景观完整地合成为一。

香港中国银行大厦，中国（1989年）

建筑师：贝聿铭

香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历

时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被架路“缚绑”着的土地。

要满足楼地板面积需求，要在楼林立的香港中环区“人地”，唯有向空发展。

中国银行大厦位于香港中心区，楼70层，总度达315米（连同的天线），总建

筑面积为128。60平方米。建筑外墙以铝板和银反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌浅不一

的灰岗岩。整座大厦依靠四角12层的形钢支撑，内外附加一系列包混凝土的

钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内

无，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。

贝聿铭在此又一次发挥他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母

的巧妙变换，节节升，造型简洁明快又极富标志，形成了香港城市廓线的一个制

。

太阪光的教堂，日本（1989年）

建筑师：安藤忠雄

教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起

人神上的共鸣，安藤忠雄正是以其象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间

创造，让人类神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端象简洁的，仅为

113。04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没

有传统教堂中标志的尖塔，但它内是极富宗教意义的空间，呈现一静谧的，

与日本枯山石园有着相同的气氛。建筑的布置是据用地内原有木造教堂和牧师馆

的位置以及与太的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙上，留十字形切，呈

现光的十字架。建筑内尽可能减少开，主限定在对自然要素“光”的表现上。

这是安藤忠雄所谓的对自然行象化作业。

毕尔鄂古海姆术馆，西班牙（1995～1997年）

建筑师：f。盖里