是为了征选校歌。

课间休息的时候。叶落这行人自然引起了学生们的注意，很快周围都围满了人，一番喧嚣不提。

看时间差不多了，叶落领着大家走了作曲系教学楼。

他跟学义联系过，知今天上午这个，作曲系大二有一堂大课，正好会讲到爵士乐分。既然来了，叶落就想让学员们听一听，就当是复习一下，温故而知新。

课堂一片小小的动之后，很快被上课铃声压了下去，课堂前门，这堂课的任课老师走了来，是个五十来岁的中年人。

叶落连忙站了起来：“孙教授您好。”

孙教授看到叶落，微微笑了笑，了，伸手示意叶落坐下，随后低翻开教案：“好，我们继续上课。

上节课，我们已经说了爵士乐，在国的诞生以及传，那么这节课，我们重说说爵士乐在中国的历史。

早在上世纪的三四十年代，我们这里，上都，就是西洋爵士乐的登陆地和栖息地。

当时，爵士乐已经在上都的上社会行一时，曾现过相当规模的爵士乐演，和一些颇准的爵士乐音乐家。

不过那时候的爵士乐，并不是以纯音乐的形式存在，主要是为舞厅伴舞，是上社会人士夜间消费的一附属品。

在此之后，随着社会和政治的变迁，爵士乐在中国大陆，开始销声匿迹。现了近四十年的断层。

而这期间，正是爵士乐重要的发展阶段。

爵士乐逐渐摆脱了四平八稳的伴舞的音乐形式，合了丰富的音乐风格、文化特质和演奏技巧，音乐自的魅力、表现力和染力开始现，慢慢置于雅艺术的行列。

从上世纪八十年代，在我国的台岛和港岛，中国的爵士乐，随着一批音乐人的崛起，开始慢慢复苏，现了很多不错的作品…”

从课堂里来，虞依依若有所思，问叶落：“指导老师，中国的爵士乐，为什么现在好的作品，会这么少呢？”

叶落笑了笑，说：“这里面的原因，主要有两个。

首先因为文化的关系，爵士乐是一舶来品，但凡是舶来品，在经历了最初的盲目推崇和行之后，到底还是要再经历一次大众文化审的考验。

这个时候，对一音乐形式而言，就需要行本土化的改造，要合本土文化特。这，爵士乐在中国，在中间相当长的时间里，是有断层的。

另外一个重要原因，是社会背景。