克。这个相互的确认过程到这里才算就此完成。

杰克的死是如此必然，像他对丝描述的命运。即将发生的是不可预料而且完全未知的一切。他怎么知自己一定能够赢得船票，在最后五分钟里最后一个上这只无霸的大船？丝年老以后，说是在心底想念杰克，其实她不想念任何人，除了她自己。

在打捞船上的房间里她摆满照片。是年轻的丝、中年的丝，骑的丝和微笑的丝。这个女人在照片上以不同的方向和姿式凝视现实中已然老去的自己。

最后，在讲究故事、扔下钻石之后，在这些照片前躺下的丝现幻觉：二舱门挥开、下一舱门打开，仍然在当年那条船上，为她开门的侍者殷勤周到、笑容可掬，丝要路过所有的人，那些或是早已沉没在海底、或是从事故中幸存也早已辞世的人们，他们用微笑目送她走来。走向楼梯上衣衫整齐、容光焕发的杰克。

这个类似戏剧表演结束演员谢幕行为的结尾，最后将镜聚焦到一对过去没有机会获得祝福的情侣上。他们在众人的注视下拥抱亲吻。犹如婚礼场景中屡屡发生的格式化情节，其隐喻的意义早已漫过影片的边界。这既是一个极端自恋行为无以复加的满足，又是一个来自影片之外对成功演绎了刽情故事的偶像明星的提前褒奖，走动用了一切人中最基础和简易的德，来制调用观众的认同，与此同时，以这样一个场景，提前以一自作主张的方式宣称已经获得这样的认同。

将杰克推到楼梯端等候丝到来。不仅仅属于影片场面调度的刻意安排，还有丝讲故事的逻辑意愿。

仍然不是杰克占据有效空间，此时杰克仍然只是丝获取注意的形象手段。从未间断、始终潜伏在故事中的“跟我来，认同他”这样一意愿现在已经完成，但是这意愿不过是指定了杰克，让他来承担所有发自丝的想象，对他的认同和他真实的个人品毫无关系。对于杰克来说，这并没有任何委屈之。因为同样的挪用也发生在他对丝的想象过程中。在生产足够的注意力、并将这些注意力有效地结构成为观看过程中自动的再生产过程里，对故事的内容和形式的编辑使讲述故事本也成为一心选择并且行之有效的手段。

但是与泰坦尼克号这样一条即使沉没了也无可比拟的相似，这个关于泰坦尼克号的故事讲述，也必然杜绝其他任何形式的讲述可能。所以在很大程度上，《泰坦尼克号》这样一个典型的情故事，类似确定目标之下包确定推广意图的广告。这个工程浩大的广告不过是一次市场行为的旗舰，招展后面成熟的市场机制中合谋的成功销售行为，参与并掩护投资收益关系的是炙手可的明星、著名导演、令人缭的大航船。经过有效整合的注意力集中在船上，而船，以其经历了海难而无与比的纵空间，以其汇聚了诸多符号的杂货铺般的丰富，提供了所有来历不同的目光一步探询的可能。影片《泰坦尼克号》通过密的市场策略，在广告投放、公关行动和各销售促之后有效地引了全世界观众的目光。从而成为一个文化工业产品的成功范本。

一国《华尔街日报》

一个“没有人知的人。”关于他的生平，是丝向一群以打捞宝藏为业的人讲述的；她并非不知她所面对的听众，兴趣和利益的指向都是那枚硕大的钻石，而不是一段只是和她自己相关的、早已淹没在那场海难中的往事。丝的讲述，一典型的单向度的讲述，所编织的人情故事因为缺乏任何人的旁证而成为孤本。杰克是一个海难中丧生甚至无法查证其确实存在过的人；而卡尔，丝说，后来只是在遇救后的船上看见他走过，听见有人对他说这里不会有等舱的客人。他的光和神情仿佛在寻找谁，那是她最后一次看见他。关于卡尔的结局。丝说，她从报上得知他在咽年那次大萧条的灾难中开枪自杀。这个对她说过自己永远也不会输的人。已经在丝这里遭遇了一次失败。再次失败就是终结。在丝的叙述剪裁当中。这仿佛是一非此不可的策略：容许卡尔的存在意味着对真相的寻觅并未完成。无论如何。一旦在卡尔这样一个男人那里存在另一关于事件的叙述文本，对”集中的关注，就会不由自主地转变为一个罗生门式的悬疑。