在通览《泰坦尼克号》之后，我们不难发现，影片打动人心的原因是电影中的男女主角杰克与丝的生死情，在这里，成为人们魂牵梦萦的最终主题。

可以说，当“泰坦尼克号”以艺术的方式重返大西洋的时候，使它浮海面的力量中有雄厚的资本。更有人的情。情使时光倒；使“泰坦尼克号”复活，使杰克和丝置“泰坦尼克号”的船迎着大西洋的海风飞翔。

《泰坦尼克号》是个神话，而杰克和丝的情则是神话中的神话。看过影片的人们开始渴望或寻找这神话的力量，一使人类的这一半和另一半密相连的神动力。

当《泰坦尼克号》我们平常的生活空间时，我们的心得以在一个瞬间有了猛烈动的力量。也许我们无法挽留太多的记亿，也许我们无法指望全盘的拯救，但至少在这样的瞬间，我们抓住了一样东西。这就是情。在大的历史被解构之后，能抓住小的情，就应该算是收获，因为它同样能给我们灵。能使我们的日常生活闪闪生辉。

人类置在后现代的冲击之中，然而又宁愿相信情的神话。这就提了一个问题，一切都逃不过解构主义的手术刀，然而，一旦遭遇情这个在人类心中隆起的块时。解构者们会不会有些左右为难，他们会不会在想，解构行为抵达了一个边界，或者说，在后现代主义的长时间的冲击之后。这些被瓦解了又被拼接起来的情神话，是否就是后现代主义终结的一个信号？

一法国《太报》

泰坦尼克号的故事，因为好莱坞的加，现在正变得风靡全球，尽人皆知。在一座凭借真实的历史遗迹搭建的平台上，好莱坞锐地加了他们对于情价值观的一商业化表达。我们记住的，不是一起海难，而是为之恰然一掬的泪。是湮灭的浪漫、无尽的缠绵。

它是再个悲剧的叠加，一个属于历史。一个属于人；一个是真实的。一个是虚幻的。

然而，当旧年４月旧日凌晨。从尔兰科克市启程的泰坦尼克号在首航北大西洋的途中缓慢沉没的三个小时中，人们还能看到多少叠加的可能？

正因为不是瞬间落幕，而是整整函分钟的生死倒计时，对人的拷问。便有了一个足够宽裕的历史空隙。

国新泽西州州立大学教授、著名社会学家维波普诺在他的《社会学》一书中这样写：不幸的是救生船不够。尽很多人超过沏人遇难，但乘客注意遵守“优先救助妇女儿童。的社会规范”使得英国公众和政府面对这一大灾难“可以找到一些安”一统计数据表明“乘客中溉的妇女和儿童活了下来。而男乘客只有得以生还”

这是英国人奉献给世界的一条活生生的文明守则。

但如果波普诺的分析仅仅到此为止，他的社会学大师地位显然将是不确定的。他必须再往前走一步。波普诺写：“我们发现，三等舱中的乘客只有糊生还，与此相应的是。二等舱乘客的生还率是４院，等舱是魄。等舱男乘客的儿卢比三等舱中儿童的生还率还稍“。船的夹脑工要由有钱人住着，二等舱乘客大分是中产阶级职员和商人，三等舱以及更低等主要是由去国的贫穷移民乘坐。”

这是人类社会更为悍的另一条规则。