磨劣

壶爵杯是实用玉茶酒，是明代最特的玉造型明代玉壶的大量增加，与其时饮酒茶之风的兴盛，奢生活的糜烂有关形玉杯是唐宋盛行的一玉杯，至明代继续行英雄合玉杯是明代唯一的双筒式玉杯，杯把一侧镂雕鹰熊，鹰在上，熊在下，寓意“英雄”英雄合玉杯多为廷大婚使用类似时下行的喝杯酒使用的形式明代皿玉多藏于廷，土很少，民间传更少，主要原因是：皿用料多、雕琢难度大、造价，一般人使用不起，同时明代也规定庶人不得使用玉制皿玉簪在明代极为兴盛，可能与苏州碾玉名匠陆刚琢制一批艺术平极的玉簪，刺激后妃贵妇消费有关

明代复杂的玉佩，是仿古玉组佩，也就是上时期风靡一时的“君佩”

在廷中，玉镯可能还排不上座次，但在民间，玉镯广为行，且用料、造型、装饰十分讲究，达到了相当的艺术准讲到明代玉风格，常谈起世俗化倾向、仿古倾向；在碾玉方面，常用“大明”来形容那么明代的碾玉及装饰究竟有何特？

a大明明代玉的碾玉特

~每个时代都有每个时代的碾玉特，周代神秘、汉代巧、唐宋自然、元代气势

~明代玉的碾玉特是犷浑厚，不拘小节，这应是由大刀阔斧的元代北方之工匠碾玉演变而来，古玩鉴赏家将这些特形象地概括为“大明”

~“大明”意思是犷、宽大的玉属明代，也就是说，明代的碾玉特犷、宽厚，常常忽略细的理

b下压明代玉的装饰特

~明代玉大多是浑厚犷，但玉带板等饰玉则雕琢的十分细，因此，严格来说，明代玉是犷与细并存

~明代“下压”雕镂技术表现在三个方面：

*在平面片状玉上，用超的镂空技艺，能镂雕两曾至三层纹

*镂雕的多层纹，不仅能表现有较好透视关系的上下层纹，而且能在剔留的上层纹，琢故事情节的复杂画面

*明代镂雕的纹，不仅能使在平面上的图案得到充分表现，而且能表现立层面

c诗书画印明代玉的艺术特

~由于玉受知识阶层的喜，尤其是大量的文，文玩及陈设玉，更能缀文房，陶冶情，成为风雅玩因此，明代玉也受文人画艺术的影响

~当时苏州琢玉业受文人画影响很，在玉上现了前所未有的诗书画印艺术，其中以陆刚应用得最为成功

~在玉上现文字，始见于汉唐，但其实文字多为祭祀或避邪，多用刻法琢，艺术表现力受到限制明代诗文多用留地浅浮雕琢，能充分显示书法艺术的笔墨韵致，其经营位置十分得，常在画面的空白或一侧面，与书画题跋几乎没有两样，并且诗文的内容常与化验相关连，得到了相得益彰的艺术效果

d金玉珠宝明代贵族玉气派

~明代由于海上贸易的拓展，得到了大量贵重珠宝，同时中国传统的玉观念，在明代得到更大发展，因此，金玉珠宝，珠光宝气是明代玉辗琢、装饰的又一特

~特徵有：

*是金饰件上镶嵌红宝、蓝宝石等，表明明代珠宝行业工艺一的拓展

*玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石

*用金泊片镶匀玉四边，在明代早期的玉带板上特别盛行这工艺虽在魏晋时期就已现，但均没有明代得细灵巧

*以镂空金盖、金拖构成玉制皿的组成分，金玉相映辉，瑰丽无比

*金玉珠宝为一，以镶嵌、镂空、锤刻、焊接等细工艺，将不同质地、不同泽的金玉珠宝，组成雍容华贵的稀世粹珍，尤以女首饰居多

第十七章清代

乾隆帝对收集到的古玉，满意者，赋诗、作文，大加赞赏，不满意者命清造办改换面，重新琢镂乾隆对琢玉手倍加护，对姚宗仁尤为赏识，经常与其切磋仿古玉技艺宋元时期仿古玉已初显端倪，明代仿古琢造已达相当平，清代在传统文化和乾嘉考据学派的影响下，仿古玉现了许多新特，如下：

目的明确：

a琢制仿古玉，从目的来讲，基本上有两

~是唯利是图的商人，已达谋取暴利之目的

~是为满足文人雅士之需要，以标榜持有者学识与财力

b皇帝重视：

~乾隆帝好古玉，也提倡仿制古玉

c品类多样

d格调隽永：

~仿古玉是玉匠、收藏家对前人创造的仰慕、憧憬和追求，需运用智慧与技巧“仿”中有变化“仿”中有创意，因此清代廷仿古玉有很的学价值

痕都斯坦玉是十八世纪对中国传统玉产生重大影响的玉，而受其影响仿制初的“西番作”，则是中国狱卒中的新成员