不在乎的遗弃。保释金借贷公司人员称赞芮真有本事，芮说“生活所迫而已。”

如果不是遭受这份生活压迫，她应该是城里的一个普通中女孩，打扮、恋、八卦、大学…那正是芮想要的青。这在女权英雄联盟里显得扎，不合群“不真实”到底我们是要一个银幕英雄，还是一个真实少女？

另一viy电影《灵魂冲狼人》同样面对这个问题，它因为忠实于真实而非刻板的电影政治受到许多不公的批评。事实是一个女汉在女主义电影（尤其是激派的影片）里，会被视为真实；当她到了奇迹复类型的育电影里，她就需要更多一些黑暗挣扎，不然是不真实的。所谓的“真实”往往因类型不同而有不同的刻板要求，这是电影不好玩的地方，关于意识-形态。

贝瑟尼和芮的故事截然不同，但她们的女力量是一样的：女的柔韧。

盖尔说“结了婚就不一样了。”接受生活的变化，依靠心中的信念和肩上的责任，地继续前行。这份看似传统的柔韧力量多被女主义电影所忽视，而反抗困境中的不屈力量被过分调。像《末路狂》中两位女主角驱车冲悬崖以自杀搏得自由，诚然是对男权社会的血泪控诉，是展示女的勇气和宁死不屈，是震撼人心的悲壮。但像芮和盖尔的屈服求饶，变化适应，再夹求生，所展示的又哪是女的“脆弱”、“善变”？这恰是一女的神的真实回归。

我之所以称她们为现实女主义者，是因为电影是逃避现实的载，但《冬天的骨》直面了一切残酷现实。除了女主义，故事当地的贫险弥漫于整影片，并营造一世世代代难以挣脱其生长困境的命运式绝望。通常关于挣扎的故事在最坏的情况下，也会有一丝微光从狭中透来。但导演叶惟这王八没有这打算，影片除片尾曲外没有一段乐，造成心理压力的调见于每个镜，沉重的人神情从始至终。

这平实的、凛洌的如同纪录片的电影能运转起来，很大程度依仗着演员们有力的表演。我相信多年后人们会因为它是两位伟大女演员的诞生之初而兴奋，16岁的劳斯和18岁的维坎德用超凡的表现让人看到了她们的光辉未来！这都是她们第一次演电影，却有不比任何老戏骨差的成熟。而其他演员也十分优异，这也许是哈克斯从演以来最好的演。他们在片中鲜有激烈的演绎，沉稳内敛得就像影片的刺骨寒风。

导演叶惟使用了大量风景空镜去烘托气氛和隐喻主题，正如开的第一个广角镜：

一只蚂蚁行走在一片幽暗的森林中的一小枯枝上，它是想找吃的，可它要面对多少的困难险阻？它可能会被骤起狂风飞，可能会被骤降的大雨淋透，可能会被连它的存在都不知的一只路过大脚踩中。它是想离开那里，但它还得忙着找到今天的粮以免饿死，每天都是这样。从它生到它的死，森林这张无形大网一直都笼罩着它，它甚至都不清楚森林的存在，更别说森林外的世界。

这就是芮和盖尔的生存状况，也是她们的弟弟和儿的。不同在于她们刚刚被打败，拼了命想给还没有被完全打败的孩们挣得一丝从未来的某天透来的微光。弱势群与生俱来的危机、低下的社会地位和悲哀的生存状况，都与女成长于男权社会的情况异曲同工，想要驱散这黑暗而获得新生，又岂是疯狂的暴力和悲壮的自杀可以到的呢？

片中的警察斯金的经历（由其的艰苦供养而改变命运成为警察）告诉我们，柔韧地在黑暗中争斗，是一条可行的路。在影片最后，芮看上去必然要走上这条路。这不是观众愿意接受的结局，观众被它迫去发现自己内心的伤悲，其实人人都清楚什么是现实，正因为它是现实，所以难过。