“惟格，不好意思，它和我设想的效果不太一样。”金伯莉一声叹息。

“它没什么明显的过错，只是因为有旧版《嘉莉》它就错了。其实你可以拍得更大胆、更疯狂的，这太轻了，太少了。但很难怪你，剧本就没有好，办公室那边又限制着你，你拿着一张错误的蓝图起大楼，不能怪你。”

“妮娜那女孩，非常努力，她理应得到更好的舞台的。”

“事情还没有定，别那么悲观，也许…也许是我们的自我要求过了，毕竟它还是不错的。”

…

妮娜不是那新片上映了不敢看成绩，等首周尘埃落定了才看的人，她不想多等一分钟，票房是成绩，评价也是成绩，都要第一时间就关注！现今这个时代，不用买各地的报纸杂志才能看到影评，上网就行了。

张期待的心情中，在学校度过一个上午后，中午时分没到堂，妮娜独自一人带着笔记本电脑赶到了图书馆上网区，找了个偏静位置坐下打开电脑，cpp奔跑在悬崖公园湖边的桌面映睛，她不由微笑，打算给cpp再改名叫茜茜。

茜茜，我们会好运的，我们都会。

妮娜一边默默祈祷，一边打开浏览查看，在打开什么前瞥了瞥左右，隔得老远才有看书作业的学生。她击几下，微微瞪圆的杏眸看起了屏幕中的一篇影评，才看了几行，秀眉就凝了起来，嘴喃动：“才不是…”

2/5分，《洛杉矶时报》的贝琪-夏基写的影评，那些文字渐渐在扭曲地飘浮：

“《嘉莉》应该要提供更多的女权主义者们手中的原料，相反尔斯只是了一次重拍而不是一次再定义。”、

“不是说《嘉莉》是糟糕的电影，它不是，尔斯利用了所有新时代的技术和特效来讲述这个故事、展现嘉莉的超能力；编剧们还增设了网络暴力的桥段，用手机和新兴的社网络行更为广泛的欺凌。这都是亮，但是依然…

斯芬-金创作了一个那么扣人心弦和让人信服的幻想，关于青期女孩的困难，特别是在她们还不明白时，发生的大变化让她们早已有的自己是怪胎和无力去竞争的觉更加烈。我曾经期望尔斯（她在1999年变青少年伤痕题材的《男孩别哭》的表现是那么锐和淋漓尽致，使得希拉里-斯万克赢得奥斯卡）可以找到更多的东西去讲从70年代以来已经不同了的别政治。然而这电影一都不能突破德-帕尔玛的非凡印烙，关于如何诠释《嘉莉》本有的独特观。”

“同样让我期望的叶惟（你知的电影天才，他今年刚成为最年轻的奥斯卡最佳导演提名人，他在青少女迷失和救赎失败题材的《驱录像》有着震撼人心的表现）没有展示作用，我不知他参与了些什么，但他显然不能让尔斯走在正确的轨上，它甚至没什么禁闭的恐怖力量。他们都像在德-帕尔玛的影中不知所措和尴尬地发抖。”

“所有演员和他们的表演都基本上符合金的想象。虽然相比旧版，妮娜-杜波夫塑造的嘉莉没有一个更好的理，她也表现这电影随可见的尴尬。这个灵的年轻女演员失去了她在《驱录像》中的惊艳和乐趣，从始至终都没有让观众到达嘉莉的内心，一切都缺乏着说服力。”

“除了一个可笑的净化过的结局，新版《嘉莉》和旧版《嘉莉》并没有多少的区别，还输掉了他们能输掉的一切，这是一个奇耻大辱。”

new-“carrie“-is-not-that-different-from-old“carrie“。and-lost-everything-they-can-lose，that's-a-crying-shame。

that's-a-crying-shame