惟说着一笑“下回到费城，我一定要再去那家店，那我的梦想成真了，就不知它还在不在。”

艾丽斯和戈尔德都笑容可掬，她笑：“你说的店应该是pat‘s-king-of-steak，那是酪排三明治的起源店，它还在。”戈尔德说：“每次我们回费城，几乎都要去那里一趟。”

“那真。”叶惟一脸惊喜。

见三人兴致盎然地谈起了费城的特产cheesesteak，吉娅真是惊呆，他是说真的吧，不然太可怕了，太制片人了！

不是真是假，只是制片人是赢不了tlb的改编权的，戈尔德夫妇不是没有选择，还要是账面上的更好。

谈完了先决条件，叶惟大喝了一茶，正式谈起自己对tlb的理解、受和设想等，一时间会客厅里只有他的声音：

“我会拍成一文艺片，和lms不同，不会有黑幽默，虽然书里有很多幽默，但苏茜遇害之后，银幕上就不会再有幽默。

我们知，电影和小说在承载力方面有着大差别，电影的承载力有限，小说无限。预设tlb的片长为120分钟，这么时间绝对不可能容得下书里所有的内容和细节。我们需要去选材，最大的问题是，怎么选材才能到情上的统一？

书的故事打破了时空，有现在、有过去，时间跨度非常大，有家的、校园的、天堂的内容，不同人不同的变化，互相织影响。看小说你可以慢慢看，细细受，很多氛围和情是可以共存的；但电影不行，电影太短了，太快了，一次只够会一情，喜剧就要好笑，悲剧就要痛心。”

叶惟说得不徐不疾，自信、自然，吉娅看着听着觉自己真有得学，而戈尔德夫妇都听得神。

“我不是说一定要这么改编，我们用三幕式结构试试。

第一幕，苏茜生前的好生活，温馨、真情、希望。

第一转折，苏茜遇害，什么都毁灭了。

第二幕，苏茜遇害后的变化，从每个人都落黑暗的渊，再渐渐地伤愈合。案件的真相也在渐渐查来。

第二转折，沙蒙先生事，沙蒙太太回家。

第三幕，是整个家迎来了新生，而哈维先生也走向死亡，苏茜终于安息了。

在120分钟里，我们不可能把像苏茜、琳茜或克利小时候的趣事糗事、沙蒙夫妻的情故事拍去，这些属于背景介绍的全在第一幕开就要搞定。这些好解决，但不是天堂，天堂是真正的麻烦。”

叶惟停顿了下来。

神的艾丽斯醒了醒，问：“天堂怎么了？”

“照书里的天堂，设定和情节，如果就那样拍来，将会严重破坏情的统一。”

叶惟说得非常慢，非常严肃：“我知天堂对于这个故事有多重要，在小说里它是好的，读者可以通过苏茜细腻的自白受到她真实的情，还能有自己的想象空间。

但电影！如果，我是说如果照杰克逊先生的设想去拍，它必定会太过快乐和哨，心情好就鸟语香？

当一个仙境场景现在一个人惨死之后，如果她还在那里玩闹，像第二章里苏茜和哈莉玩乐、玩时装，这对电影是一场灾难！电影不给人想象空间，电影实现人的想象，从文字上我们可以想象苏茜和哈莉其实是苦中作乐，影像上这场景…会把整个故事冲得七零八落。