没人能完全原创和创新，可以说每个编故事的人都是站在人的肩膀之上。关键在于，把那些原始故事重新定义和包装，放新的元素，形成新的组合，就有了新的故事，术语上这叫“异态混搭（bisociation）”

所以老没关系，老反而代表着人类最原始的情渴求，也是煽情的最好手段，像《罗密欧与朱丽叶》、像《泰坦尼克号》，像中国的《梁山伯与祝英台》，所有经典的情悲剧都是一样的：生离死别。

最重要是让观众看了心里为之动，一旦情占了上风，人就容易非理智的决定，比如相信一个15岁少年能拍好电影。

要老，还要有一个小女孩主角！

这也是一个关键，《光小女》有一个小女孩心人，短片也应该有；再者小孩是片场最难缠的两大之一，导演好了小孩，情理上导演成年人就是绰绰有余，会增别人的信心。

“对了…”叶惟望着那边的朵朵和托托，又想到一个关键，还要有一只狗狗！

动正是片场最难缠的两大的另外一，它们难以控制，并不是真正知发生着什么事情，所谓的表演完全要靠镜设计、及时捕捉来完成，这非常考验导演的功力。

“哈哈哈，完！”他想得不禁笑了，小孩和狗狗最难缠，却也最容易彩！

表演界有句话是这么说的：“和小孩和动同台演时，小心被教训！”很多的伟大演员，都试过被童星和动抢戏。

因为这两大的表演有着一天然的染力，那份纯真、可、诚实，很容易打动人心。

所以他们的煽情效果是翻倍的，想想千里回家的《灵犬莱西》，想想每天等主人回家的《八公犬的故事》，又或者想想狗妈妈照顾四只小豹孤儿的《丛林赤心》，都可以让观众哭得崩溃。

狗狗，实在是泪的致胜法宝！

没错，就是这样，一个小女孩和一只狗狗担当主演的煽情故事。

“朵朵，哥哥先走开一下。”

叶惟站了起，就要回房间拿纸笔下来创作剧本，走了没几步，忽然袋里的手机振了振，来短信了。他拿一看，是列夫发来的：“惟哥，我们要发去甜咖啡馆了，好多大女大学生！你真的不来吗？”

这事昨晚就说过了，叶惟动手机，回复：“我有事忙，真不去了，你们玩得开心，没摸到不准走！”

“遵命，保佑我们吧！”列夫上回复。

这时候叶惟才发现还有一条未读短信，是莉莉在十几分钟前发来的，刚才想得太神，都没有注意到。

“回到家了吗？”莉莉这么问。